Turski pisac / redatelj Orcun Behram pozabavio se svojim prvim dugometražnim filmom The Antenna, puzajuća politička alegorija s dobrom dozom užasa.

The Antenna odvija se u distopijskoj Turskoj gdje vlada instalira nove mreže u cijeloj zemlji za praćenje informacija. U jednom raspadajućem stambenom naselju instalacija ide po zlu i Mehmet (Ihsan Önal), intendant zgrade, morat će se suočiti sa zlim entitetom koji stoji iza neobjašnjivih prijenosa koji prijete stanovnicima.

Nedavno sam imao priliku razgovarati s Behramom o njegovom filmu, političkoj alegoriji i horor žanru.

---

Kelly McNeely: Dakle, postoji snažna politička alegorija The Antenna. Možete li razgovarati malo o tome?

Orcun Behram: Da mogu, naravno. Dakle, u filmu sam pokušao upravljati time što sam pokušao stvarati poput dvije različite alegorije. Jedan od njih je odnos između stvarnog i slike i kako slika počinje da kontrolira stvarno. Jer to stvara sliku iz stvarnosti, ali onda postoje povratne informacije iz medija. Te povratne informacije postaju petlja i tada potpuno gubite stvarnost. Dakle, radi se o ovoj teoriji sličnog i teoriji simulacije. To je jedan aspekt filma. 

Drugi aspekt je veza između autoritarne moći i medija, smatram da je ovo vrlo opasna veza koja može biti vrlo manipulativna, a demokracije su vrlo ranjive. Mislim, mediji su jedna od važnih komponenti funkcionalne demokratije - funkcionalni sistem. Mislim da je u mnogim zemljama u razvoju ovo glavno pitanje - odnos između autoritarne moći i medija. I mislim da je to ponekad problem i u prvim svjetskim zemljama, možda ne u obliku vlada, već u obliku korporacija. Dakle, politička alegorija i kritika uglavnom se temelje na ovome. 

Kelly McNeely: Znam da imamo Baskin koji je izašao iz Turske, koja je vrsta velike za koju svi znaju. Jesu li žanrovski film i horor veliki u Turskoj? 

Orcun Behram: Pa, mislim, zapravo je vrlo velika. Što se tiče blagajni, postoji mnogo horor filmova. Ali stvar je u tome što to uglavnom okružuju islamski elementi, islamski duh i tako dalje. Tako je teže pronaći neke horor filmove izvan te kutije. Ali unutar te kutije postoji mnogo stvari koje se proizvode. Neki su dobri, neki su ... ne toliko. Da, ali mislim da polako postoje neki drugi ljudi koji počinju snimati horor filmove izvan te kutije.

Kelly McNeely: Koje su vas inspiracije ili na šta ste utjecali prilikom snimanja filma? 

Orcun Behram: Mislim, direktno snimajući film, mislim da nisam na nešto utjecao, ali odrastao sam gledajući horor filmove. Bilo mi je vrlo blizu i priraslo srcu. Pa bih gledao sve što bi mi došlo pod ruku. Odrastao sam gledajući filmove Cronenberga, Carpentera, Darija Argentoa, tako da i ne sluteći mislim da na sve ovo utječem. Ono što želim stvoriti je ono u čemu i ja uživam. Tako da u ovom filmu vidim sličnosti sa stilovima Cronenberga i Carpentera, na neki način, barem u onome što sam pokušao reći. Mislim da su na mene uticali ti majstori.

Kelly McNeely: To apsolutno vidim. Znam da je ovo vaš prvi dugometražni film koji ste stvorili, koja je bila geneza filma? Odakle je potekla ideja i kako ste je dobili na zemlji i pokrenuli?

Orcun Behram: Ideja je u početku potekla iz onoga o čemu sam govorio - odnosa stvarnog i slikovnog. Snimio sam kratki film prije desetak godina Kolona, opet se radilo o ženi koja se budi nakon najave smrti u novinama. Dakle, radilo se i o slici koja kontrolira samo stvarnost; slika postaje hiper-stvarna i postaje jača. Dakle, u početku je proizašlo iz toga, želio sam nadograditi više na toj ideji.

Ali onda očito, znate, ono što se događa širom svijeta je ova veza o kojoj sam govorio, ova autoritarna moć i mediji. Dakle, ovo je dinamika koja je toliko zastrašujuća da na neki način djeluje u smislu užasa - užasa stvarnog svijeta. 

Kelly McNeely: Da, apsolutno. I zaista imam taj smisao u filmu. U svijetu se događa - naročito sada - puno užasa i puno stvari se prešućuje, mislim, što zaista dolazi do izražaja u filmu.

Koji su bili izazovi izrade The Antenna?

Orcun Behram: Pa, bio sam i producent svog filma, investirao sam u film. Dakle, izazovi su bili resursi - to je urađeno uz vrlo nizak budžet. Većinu filma snimili smo u malom gradu u napuštenoj pošti bez grijanja, bez ičega. Sve smo gradili od nule; sva ta područja, sve nadrealne scene koje vidite u filmu izgrađene su od nule. Nema mnogo CGI u njima. Bojiš zidove, gradiš stvari od drvenih dasaka, pretražuješ sve dijelove u smeću ... Dakle, to je bio najizazovniji dio, gradnja setova. To je oduzimalo puno vremena i bilo je teško, a bilo je potrebno riješiti puno prepreka.

Kelly McNeely: Kad govorimo o praktičnim efektima i građenju stvari, bio bih nesklad ako ne bih pitao kako ste napravili taj crni mulj? Šta je to?

Orcun Behram: Oh! Koristili smo vodu i crnu boju, a šta upotrebljavate u gumi ... šećerne desni, poput bombona?

Kelly McNeely: Oh, u redu, nekako poput želatine.

Orcun Behram: Da, to je poput želatine. Dakle, to je mješavina to troje.

Kelly McNeely: Djeluje jako, jako dobro. Svidio mi se način na koji to prolazi niz zidove. Ima ovu zaista sjajnu viskoznu kvalitetu, koja je zaista jeziva.

Orcun Behram: Oh, svidio mi se izgled! Ali cijela posada je bila pokrivena njime. Zbog toga smo se morali iznova tuširati. Još uvijek progoni naše snove [smijeh]. Ali izgled je bio prekrasan.

Kelly McNeely: Budući da je ovo vaš prvi dugometražni film koji ste snimili, koji biste savjet dali ambicioznim ili budućim filmašima koji žele napraviti svoj prvi dugometražni film? Stvari koje ste naučili ili stvari za koje mislite da bi bilo dobro da ih prenesete.

Orcun Behram: U redu. To je teško pitanje. 

Kelly McNeely: Teško je pitanje! 

Orcun Behram: Budući da sam i ja nova u industriji, teško je dati ovaj savjet. Ono što sam naučio je da morate biti stvarno spremni da sve ide zaista loše, da sve ne ide po planu. Vrlo je važno pripremiti te ploče s pričama, razmisliti i imati druge planove, ali trebali biste ići na to. Mislim da je u tome stvar. Trebali biste skočiti, ali morate biti stvarno spremni jer ništa ne ide po planu.

Kelly McNeely: Morate biti fleksibilni. 

Orcun Behram: Morate biti fleksibilni. Da biste bili fleksibilni, morate biti zaista spremni. Postoji toliko mnogo odluka koje morate donijeti, a što ih prije donesete, to će bolje biti na setu, jer ćete morati te odluke donijeti, a bolje je da imate izvještavanja, u suprotnom poludjet ćeš. To bi bio moj savjet od onoga malog što znam [smijeh].

Kelly McNeely: Sad ste spomenuli da ste veliki ljubitelj žanra - horor žanra - što vas posebno privlači u horor filmovima i što vas je privuklo snimanju horor filma?

Orcun Behram: Prije svega, mislim da horor ima moć biti vrlo slobodan; koristi mnogo simbola, može biti vrlo alegorično, uvijek je bilo političko. Dakle, unutar toga mislim da ima ogromnu slobodu da koristi alegorije. Volim da pričam priče kroz alegorije. 

I povrh toga, imam tu nostalgičnu i emocionalnu vezu s tim. Mislim da sve počinje kao možda radost uplašenja samog sebe, samo malo dodira adrenalina kao dijete. S mojim prijateljima odlazili bismo u ovu mračnu sobu ispod apartmana i plašili se; mogli bismo zamisliti hoće li nešto izaći ili ne. To je nešto što hrani vašu maštu i što na neki način hrani vaš hormonalni stav, a to možete pronaći u horor filmovima. To sam otkrio u horor filmovima kasnije kao dijete, a onda se to pretvori u gotovo poput fetiša, jer horor filmovi imaju takav svijet, znate ...

Kelly McNeely: Uvučeni ste u to. 

Orcun Behram: Da da.

Kelly McNeely: Šta se nadate da će publika oduzeti Antena, i koju poruku želite komunicirati s filmom? 

Orcun Behram: Ono što sam u početku govorio mislim da je glavna poruka; odnos moći i medija, a povrh toga i medija i stvarnosti. Dakle, ovo je poruka koju bih želio otkriti.

Takođe želim prikazati film koji je vizuelno privlačan i zanimljiv. A po vizuali i zvuku, nešto što je provokativno. 

Kliknite ovde da pročitate više intervjua i filmskih kritika s TIFF-a 2019.
A ako ste ove godine propustili TIFF, pogledajte iHorror Film Fest 5. oktobra u Kubanski klub u gradu Ybor. Uzmi svoje ulaznice ovdje!