Pristanak miješa elemente psihološkog horora s ukletim vibracijama i napornim egzorcizmom kako bi stvorio složenu priču s pametnim efektima. Film prati Joela, umjetnika i oca, dok se bori sa šizofrenijom i tragičnom smrću svoje supruge. Joel čini dovoljno da prođe kroz svoj svakodnevni posao i mora se stalno pojavljivati ​​kod svog psihijatra kako bi osigurao da može održavati skrbništvo nad svojim malim sinom Masonom. Kad se dva svećenika pojave u njegovoj kući i Mason se počne čudno ponašati, Joel je upoznat s idejom da je možda njegov sin opsjednut i nerado mora odlučiti je li vrijeme da pokuša s egzorcizmom. 

Pisac / redatelj Pearry Teo priznaje da ga je uvijek zanimalo promatranje nauke, mentalnih bolesti, vjere i religije, koje igraju vitalnu ulogu u događajima Pristanak. "Tada, prije nego što je shizofrenija postala poznata medicinska stvar, ljudi su vjerovali da ih opsjeda vrag", rekao je Teo. „Dakle, bila sam veoma fascinirana tom činjenicom. I zapravo razmišljam, koliko mentalnih bolesti još nismo pronašli? "

Kako je ideja rasla, Teo je mislio da umiješa složenu i kontroverznu praksu egzorcizma. Htio je stvoriti film koji nije bio tipično pucanje kostiju, savijanje leđa, vrištanje, izbacivanje egzorcizma. 

Korijeni filma širili su se kroz zapažanja o humanosti, psihologiji i empatiji. "Uprkos tome što mnogi ljudi misle da je to film o egzorcizmu, mi u filmu uopće ne vidimo puno egzorcizma", objasnio je Teo, "Zapravo se više radi o tipu koji se bavi događajima egzorcizma, više od stvarnog sam egzorcizam. "

„Osjećam se kao puno puta u horor filmovima, toliko se usredotočuju na to da pokušaju biti zastrašujući, da zaborave da je razlog zbog kojeg ljudi ponekad vole gledati bioskop da uđu, izađu i nauče nešto ili nešto oduzmu od toga. " nastavio je Teo, „I tome se nadam, jer Pristanakje da ljudi zapravo mogu izvući nešto iz toga. Nešto posmatraju, nešto vide. A možda imaju novi način da razgovaraju o određenim stvarima. "

Teo nije stran horor kinu; od 2002. napravio je nekoliko žanrovskih kratkih filmova i dugometražnih filmova. „Mislim da sam, kako sam odrastao, bio više kao, hej, dajmo im nešto drugo osim strave. To je bila moja ambicija. " Teo je svojim najnovijim projektom pronašao priliku da pokaže kako užas može biti više od trčanja, vrištanja i spoticanja žrtava. „Mora biti puno više od toga“, rekao je, „I mislim da je to stvaranje Pristanak bilo je zaista uzbudljivo jer sam osjećao da je ovo sredstvo za mene da to učinim. "

Da biste pomogli u stvaranju doista uznemirujuće priče, sve se odnosi na lokaciju, lokaciju, lokaciju. Teo je shvatio važnost pronalaska prave kuće za domaćinstvo ove bitke. Kada je tražio Joelovu kuću, imao je na umu jedno; "Htio sam da ljudi pogledaju i odu, nije jezivo, ali tu je nešto zajebano."

Nevjerovatno je da je pronašao savršeno mjesto puno bizarnog i upitnog karaktera. „Primijetio sam da je najčudnija stvar u toj kući bilo gdje god da sam stavio kameru, nisam uspio orijentirati se prema njoj", opisao je Teo, „Bile su tri dnevne sobe, stepeništa koja su vodila nikamo, bila je kupaonica i kupaonica. imao je veliki prozor, a prozor je vodio u hodnik ... poput, čudnih, čudnih stvari. " 

Naravno, za Teo je bio pobjednik. „Bio sam kao, ne znam o čemu se radi, ali volim. To je to. Ovo je taj. " 

Jedan poziv njegovog produkcijskog dizajnera otkrio je iznenađujuću prošlost koja je sve objasnila; "To je iz 1920-ih, i dok je oblačio predsoblje, pokazao mi je da na njemu postoje svi ovi neobični brojevi." Hipoteza je bila da je ova neobično izgrađena kuća nekada bila ilegalna javna kuća. „I tada je kupaonica imala smisla - imala je prozor za gledanje. A dvije dnevne sobe imale su smisla jer su se vjerojatno tamo okupile. I postojala je jedna čudna kuhinja i sve to ", prisjetio se Teo," I tako je na neki način to bila najčudnija kuća u kojoj se živjelo, i to joj je stvarno dodalo. "

Naravno, jer je lik Joela nadareni umjetnik, kuća je morala biti ispunjena primjereno jezivim umjetničkim djelima. Teo je veliki obožavatelj meksičkog umjetnika Emil Melmoth, čiji je rad usredotočen na mračni nadrealizam i jeziv. Bio je to baš pravi ton za ovaj prirodno nerazdvojeni dom. Prekrasno uznemirujuće skulpture krase svaku sobu, dopunjavajući široko postavljene prugaste tapete koje se uzdižu uz stubište, podsjećajući na neku vrstu uvrnutog velikog gornjeg cirkusa. 

„To mi je zapravo bila čudna ideja da Joel pokušava učiniti mjesto„ ugodnim za život “za svoje dijete“, komentirao je Teo, „Razmišlja, učinit ću to zabavnim, poput karnevala, ali u Joelovoj umjetnosti karneval je taman. "

Uz nežan smijeh, Teo nastavlja: „Tip toliko voli svoje dijete, ali on je jednostavno ... umjetnički nesposoban. Ali kad bolje razmislite, to je zapravo simpatično i simpatično. ” Priznaje: "Mislim da je dizajn kuće definitivno donio neka pitanja od strane ljudi."

Ali kada je riječ o jezivoj atmosferi i iznenadnim strahovima, samo dekor neće uspjeti. Kuća je prepuna demona koji se prebacuju i odlaze iz Joelovog pogleda, što dovodi do pitanja da li je ono što vidi uopće stvarno. Teo i njegov tim zaključili su da su praktični efekti najbolji način da krenu u osmišljavanje nekih zaista jedinstvenih strahota.  

„Želio sam stvoriti demona koji se nije osjećao previše humanoidno, pa sam počeo proučavati svoju definiciju šta je Pakao", rekao je Teo, „U kršćanskoj mitologiji - budući da koristimo kršćansku mitologiju - Pakao je poput topljenja lonac. Bačeni ste u sumpor i vatru, pa šta ako izađe ovaj demon koji je izgledao kao da su se sve duše stopile. "

Imao je samo jedno pravilo kada je dizajnirao svoje demone: bez očiju. „Mislim da ga oči jednostavno daju. To je jedna stvar koju mislim da apsolutno ruši iluziju, vidjeti zastrašujućeg demona, a zatim vidjeti očne jabučice. " nasmijao se. 

Zajedno s praktičnim efektima, Teo je istraživao i koristio neke pametne tehničke elemente kako bi stvorio pravi osjećaj za film. „Pitao sam i učio o tome kako shizofreni ljudi vide stvari; stvari poput svjetlosti koja ih boli u očima ili ponekad počnu vidjeti kako boje plešu uokolo. Ne moraju nužno halucinirati, ali imaju tendenciju da imaju bljeskove misli ", opisao je Teo," Dakle, ne mogu sa sigurnošću reći da ovo shizofreničari vide na stvari, jer je moj istraživački fond premalen. Ali na osnovu onoga što sam prikupio i onoga što sam proučavao s tim momcima, ja i moje DP započeli smo stvaranje novog načina da ovo prikažem. A mi za to imamo posebnu kameru. "

Zbog efekta pomicanja, Teo i njegov tim izvadili su bravu sočiva iz fotoaparata, tako da leća zapravo nikada ne stane u kameru. Pojasnio je: „Potrebna vam je jedna osoba koja drži kameru, a druga osoba koja drži objektiv. Treća osoba osvjetljava zaista jako svjetlo u središte kamere. "

Kao što je Teo detaljno opisao, svaki kadar ima crveni, zeleni i plavi kanal. „Nakon što smo pucali, odgodili smo vrijeme crveno-zelenog kanala. Dakle, gotovo kao da ste uzeli film i samo premjestili jedan kadar, odgodili ga, onda ste uzeli drugi i odgodili dva kadra. " Ovaj efekt je učinio da neke boje iskrvare u trenucima pokreta, sa vrtoglavim rezultatima. „Ako odgodimo, glumac ostaje nepomičan i nećemo vidjeti učinak. Ali kad se počne kretati, što se više kreće, to se efekt više oblikuje. "

Kako bi zaista ispunili osjećaj nelagode, okrenuli su se dizajnu zvuka. „Počeli smo gledati neke od najstrašnijih snimljenih zvukova. Dakle, ako gledate film, zapravo ćete čuti stvari poput onoga kako zvuče Saturnovi prstenovi. Iz toga smo uzeli zvuk ", prisjetio se," Postojao je i norveški tim za bušenje koji je zapravo snimio zvukove iz pakla koji su smatrali da su oni mislili. "

Nezadovoljni zvučnom kulisom čupanja žica i vriskova, takođe su koristili a Shepardov ton ući pravo u utrobu publike; „Spajanjem svega toga, uspjeli smo stvoriti vrlo neugodan efekt. Gradimo i koristimo muziku i zvuk kako bismo zaista samo ušli u vaše utrobe ", rekao je Teo," Dakle, definitivno istražujemo sve vrste stvari - psihološke stvari - kao i vizuelne da bismo zaista pokušali oživite ovaj film. " 

Iako je Teo duboko uronjen u svijet filmskog stvaralaštva od svoje 22. godine, odrastao je u strogoj kršćanskoj porodici i zabranjeno mu je gledanje televizije. „Mislim da mnogi ljudi kažu, oh, čovječe, to je sranje. Kasnije u životu niste gledali filmove, "priznao je," počeo sam shvaćati da sam zapravo imao prednost, jer je moja mašta bila stvorena sama od sebe, bez ikakvih uticaja. " 

Rado se prisjetio kako se prvi put ušuljao s prijateljima kao tinejdžer kako bi pogledao svoj prvi film u kinima. Predviđajući dokumentarac, odlučili su da vide budućeg kultnog klasika Vrana. Kako je film počeo, Teov život nikada neće biti isti. "To mi je promijenilo čitav život."

 

Za više intervjua iz TADFF-a, pogledajte naš razgovor sa Brettom i Drew Pierce za Jadni.