Robert Eggers šokirao je publiku svojim dugometražnim prvijencem, Vještica, i brzo je postao ime za kojim treba paziti u sferi žanrovske kinematografije. Gradi se predviđanje za objavljivanje njegovog najnovijeg filma, Svjetionik, grozničav silazak u ludilo vođen dvjema udarnim izvedbama zvijezda Roberta Pattinsona i Willema Dafoea.

Nedavno sam imao priliku razgovarati s Eggersom Svjetionik, nokaut izvedbe i jedinstveni izazovi izrade filma s tako pažljivom pažnjom prema detaljima.

Kliknite ovdje da biste pročitali moju cjelovitu recenziju of Svjetionik od premijere na TIFF-u

Kelly McNeely: Prvo, koja je geneza filma? Odakle je došao taj koncept? Kako se to rodilo?

Robert Eggers: Moj brat je radio na scenariju za koji je rekao da govori o priči o duhu u svjetioniku, a ja sam smatrala da je to sjajan koncept i nadala se da neće daleko stići s njim pa da mogu tražiti njegovo dopuštenje da ga ukradem . I to se i dogodilo jer kad je rekao priču o duhovima u svjetioniku, zamislio sam ovu crno-bijelu, koruzastu, prašnjavu, pljesnivu, zarđalu atmosferu, vrlo sličnu bijeda od prve scene večere. I želio sam pronaći priču koja ide uz tu atmosferu. 

Dakle, još 2011. ili 2013. godine, ili nešto slično, kad sam počeo raditi na tome Svjetionik, Vještica okupio sam se i nakon toga pozvao brata i rekao, gle, hajde da zajedno napišemo ovaj scenarij za svjetionik, razvijam neke druge veće stvari i mislim da bi bilo pametno imati nešto manje u zadnjem džepu. Tako smo uzeli mojih 10 stranica scenarija i puno, puno bilješki i slika i zajedno ih pretvorili u ovaj film prije par godina.

Kelly McNeely: Imate ovu zaista impresivnu posvećenost razdoblju i estetskim i atmosferskim detaljima, između prirodnog osvjetljenja, izrade seta, ortohromatskog izgleda i omjera 1.19: 1. Možete li razgovarati malo o procesu sastavljanja i ugradnje svih tih elemenata u film?

Robert Eggers: Da, mislim, sve je nekako u tandemu, uvijek istražujem dok pišem i sakupljam slike dok pišem, a slike mogu nadahnuti teme i bilo što drugo, jer ovaj film u mojoj povijesti ima tako dugu povijest filmski život. Godinu dana razgovaram s DP-om Jarin Blaschke o tome i imali smo razne vrste ideja. I sve se na kraju svede na to, konačno, na šta možemo doći? I, znate, željeli bismo da ga snimimo na ortohromatskom fondu koji možete kupiti za fotografije, ali nema nikoga tko bi to mogao napraviti za nas u 35-milimetarski film, niti bismo ga mogli priuštiti da smo željeli do. Tako smo se odlučili za bwXX, crno-bijeli negativ koji se nije promijenio od 1950-ih. 

Crnci se iznenada dnu na vrlo zadovoljavajući način, imaju ekstremni mikro kontrast i znate što još? Kao, postoji! [smijeh] A onda je Jarin sa Schneiderom radio na prilagođenom filtru koji nam daje ortohromatski izgled, a onda Panavision otvara svoj ormar s tajanstvenim sočivima Jarinu koji može ući poput vrtoglavog školskog dječaka i pronaći sve vrste rijetkosti. Imamo dva ili tri snimka sa zum objektivom koji ni sami ne znamo šta je, odakle je i kada je napravljen. Pa su pomislili, "Jarin bi ovo trebao pogledati" (smijeh).

putem A24

Kelly McNeely: sa Vještica, Znam da je dijalog povučen iz povijesnih dokumenata. Čemu je služio postupak pisanja dijaloga Svjetionik?

Robert Eggers: Da, ono Vještica ima puno rečenica koje su netaknute iz izvora iz tog perioda. Moja uobrazilja u to vrijeme bila je da bih odao počast ovim puritancima koji su bili toliko ekstremni u svojim uvjerenjima i svom svjetonazoru da sam morao, zapravo, upotrijebiti stvarne riječi koje su navodno izgovorili. U ovom filmu, moj brat i ja nismo imali puno rečenica koje su bile netaknute - postoje neke, ali ne puno. Ali mi samo crpimo iz svojih izvora iz perioda kako bismo pronašli način da napišemo vlastiti dijalog.

Izvor koji je najviše pomogao bila je Sarah Orne Jewett, iz dobre stare države Maine. Pisala je u naše doba i intervjuirala radnike na obali Mainea, a svoje glavne priče pisala na dijalektu. A onda nam je supruga našla tezu koja se odnosila na dijalekatski rad u Sarah Orne Jewett koja je pružala pravila za različite dijalekte i tako bismo zaista mogli biti konkretni u svom radu. Ali Dafoe ima nekoliko netaknutih rečenica koje dolaze direktno od umirovljenih morskih kapetana u Jewettovom djelu, a koje su navodno došle direktno od stvarnih umirovljenih morskih kapetana. 

Kelly McNeely: Šta je sa akcentima? Jer postoje vrlo specifični naglasci u kojima se oni koriste Svjetionik.

Robert Eggers: Dakle, Robov naglasak je poput, znate, starog, vremenskog naglaska iz Nove Engleske. Kao da se zasniva na donjem istočnom naglasku, ali mislim da ako ste stvarni New Englander, znate, okusit ćete nekoga tko cijeli život nije samo jedno mjesto u Novoj Engleskoj. Porodični automobil kupio sam kad sam nedavno bio u posjeti roditeljima u New Hampshireu, a prodavač automobila odrastao je u Bostonu i preselio se u Maine, a zatim u New Hampshire i zvučao prilično blisko Robu, pomalo su slični. Dafoeov naglasak je nešto što je teoretsko s Rhotic R - tvrdim R, piratom Arrom - imajući to u obalnom Maineu, znamo da je to bilo u New Brunswicku malo sjevernije, a u Novoj Škotskoj malo sjevernije od toga.

Kelly McNeely: Robert Pattinson i Willem Dafoe zaista izdržavaju; oni idu iznad i dalje svojom tjelesnošću i osjećajnošću. Da li je ikada bilo potrebe da se stvari povuku natrag?

Robert Eggers: Apsolutno ne. Znate, to je ekstremna priča, a to su dvoje nevjerojatno predanih, strastvenih, marljivih glumaca koji traže izazovne materijale i žele biti dovedeni do krajnjih granica, a ja nisam trebao povući stvari natrag. Takođe nisam baš trebao forsirati stvari, jer su ovom filmu htjeli dati sve od sebe. U prošlosti se u novinama mnogo raspravljalo o tome da Robert Pattinson želi da me udari u lice zbog određene scene. Ali ako vani pada kiša, a kiša ne čita izbliza, morat ćete izvući vatrogasno crijevo da bi kiša mogla pročitati. A to nije lako. Ali znate je li Rob htio da mi nanese fizičku štetu, tada to nisam znao, jer je bio vraški profesionalan i htio je biti siguran da taj trenutak bude što bolji. 

putem A24

Kelly McNeely: Iz kojih ste se mitova povukli da biste formirali priču? 

Robert Eggers: Kosti priče temelje se na onome što je navodno istinita priča. Često se naziva Smalls Lighthouse Tragedy, a dogodila se u Walesu oko 1800. I to su bila dva svjetioničara, obojica po imenu Thomas, jedan stariji i mlađi, koji su na svom ostrvu ukletani na svojoj svjetioničarskoj stanici jer je oluja. Stariji umire, a mlađi poludi. Postoji završetak poput narodne bajke koji neću odavati, ali lako možete potražiti pogled. I to je bila vrsta geneze ovoga - tačnije to je bilo sjeme koje je posađeno da bi priča izrasla. 

Kada smo Max - moj brat koji je ovo napisao sa mnom - i ja nastavili dotjerivati ​​priču, nekako rekli sami sebi, koje smo klasične mitove ili mitove slučajno smislili? Sa Vještica Nekako sam gledao Hansela i Gretel, između ostalog, nakon što sam napisao ono što sam napisao da bih nekako nanovo ulio Hansel i Gretel-izme. Stoga smo se zapitali koje smo klasične mitove ovdje nekako dočarali kako bismo pokušali ponovno uliti teme, motive i slike. Odabrali smo klasične motive zbog aluzija na klasičnu mitologiju da je Dafoe izrađuje u morskim čarolijama koje je nadahnuo Melville. Dakle, postoji splet različitih stvari, od Proteja do Prometeja, koje bi neki klasičari mogli uznemiriti što smo kombinirali, ali, mislim da je to u redu. 

Kelly McNeely: Obožavam koristiti prirodno osvetljenje u oba Vještica i Svjetionik. Šta vas je inspirisalo da snimate na taj način? 

Robert Eggers: Jarin Blaschke - DP - i ja volim naturalistički pristup. Osvjetljenje u Svjetionik je više stiliziran od Vještica; Vještica doslovno koristi prirodno svjetlo i plamen za sve, osim za jedan ili dva snimka, osim za noćne eksterijere koji očito trebaju biti osvijetljeni. 

Svjetionik, s druge strane, koristi crno-bijeli negativ koji se nije promijenio od 1950-ih, pa mu je potrebno puno više svjetla da bi se izložilo. Međutim, nismo ga palili kao stari film; iako je osvjetljenje prilično dramatično i ima pretjerani svjetlosni svjetlost, za razliku od starih filmova, za osvjetljavanje scena koristimo praktične izvore osvjetljenja koji se nalaze na tom mjestu. To u stvari nije plamen u toj petrolejskoj lampi, jer plamen nikada ne bi bio izložen. Tako imamo halogenu žarulju od 600 W na prigušivaču svjetlosti koji stvara taj izgled sličan plamenu. I sviđa mi se, pogotovo sa crno-bijelim, jer treperi, znate, poput starog bioskopa. Slika ima dah, ako mogu biti tako dragocjena. 

putem A24

Kelly McNeely: Razumijem da ste izgradili cijeli set, što je nevjerovatno. Koji su bili izazovi snimanja na lokaciji? 

Robert Eggers: Da, sagradili smo svaku zgradu koju vidite u filmu, uključujući svjetionik od 70 stopa. Nismo mogli pronaći svjetionik koji je radio za nas, nismo mogli naći ni jedan dobar pristup putu koji je bio praktičan za pucanje. Ali potreba za izradom jedne značila je da smo imali puno više kontrole. Dakle, sve u svemu, snimanje na lokaciji sa izgradnjom puno setova dalo nam je tonu kontrole. To je reklo, da bismo pravilno ispričali priču, odabrali smo vrlo kažnjavajuću negostoljubivu lokaciju na kojoj smo znali da ćemo dobiti strašno vrijeme. I tako je to stvorilo puno problema - nemoguće je brzo se kretati kao ljudsko biće pod olujnim vjetrom s jakom kišom, a znate i na temperaturama malo iznad ledišta i ne možete se brzo kretati; kamera će se pokvariti. Dakle, puno je izazova, ali niko se ne žali. Za ovo smo se prijavili. Željeli smo da nas izazovu.

Svjetionik je pušten u ograničena kina u SAD-u 18. oktobra, a široko izdanje slijedi 25. oktobra.