U svojoj 2011 knjizi Kako preživjeti horor film, Seth Grahame-Smith napominje:

„Kad te đavo uhvati u dužinu, trebaš nešto šokantno. Nešto dramatično. Nešto zbog čega će se cijeli Terrorverse srušiti sam na sebe. A samo je jedan objekt s toliko snage: penis. "

Kad sam prvi put pročitao taj redak, umalo sam se nasmijao, ali sljedeći odjeljak me natjerao na razmišljanje.

"Potpuna frontalna muška golotinja (P) ne postoji u Terrorverseu (T)", objasnio je autor. „Prema tome, ako je prisutan P, T ne može biti prisutan. A ako je T prisutan, P ne može biti prisutan ... To može izgledati kao maloljetnički odgovor na očajnu situaciju. Tužan pokušaj prikrivanja straha nezrelim humorom. Možda i jeste. Ali biste li radije umrli dostojanstveno ili živjeli golotinjom? "

Eto ga; oštro zapažanje sročeno s humorom i skriveno u satiri.

Često sam razmišljao zašto je puna frontalna golotinja muška rijetkost na filmu. Čak i u užasu, žanru poznatom po pomicanju granica, ženska golotinja nije samo prihvaćena, već i očekivana, dok se izgled penisa gotovo nikada ne dogodi.

Volio bih da mogu reći da je to šokantno, ali ovaj presedan je stvoren davno i poticao ga je čitava industrija.

1892. Thomas Edison stvorio je prvu ikada snimljenu filmsku kameru. Do 1897. prvi erotski film Poslije bala Georgea Mélièsa probio se do ekrana koji prikazuje simuliranu žensku golotinju, a samo dvije godine kasnije, prva se žena pojavila potpuno gola na ekranu u Le Coucher de la Mariee.

Trebalo je nešto manje od sedam godina da se žene u potpunosti prikažu u ovoj odvažnoj novoj umjetničkoj formi, a dok su u narednoj deceniji snimljeni deseci erotski nabijenih filmova, proći će još 12 godina prije potpune frontalne muške golotinje u najkraćem ukazi bi slijedili u zastrašujućoj, nadrealnoj adaptaciji Francesca Bertolinija Danteov pakao.

Kako su godine prolazile, taj se nesrazmjer nastavljao, a provalija između muške i ženske golotinje rasla je. Haysov kodeks za filmsku "pristojnost" dolazio je i odlazio i do tada su linije bile jasno povučene.

Ženski oblik je u cjelini bio predmet seksualizacije i erotizacije u svakoj prilici, dok je muški oblik bio zatvoren u nejasnoći i sjeni, osim da bi dokazao svoju muškost ili upotrebu penisa kao šalu ili kako bi šokirao publiku. .

Da parafraziramo australijsku komičarku Hannah Gadsby, filmaši su pronašli novi način stvaranja mesnih vaza za svoje kukuruzno cvijeće.

Dopustite mi da vam dam primjer iz stvarnog života.

Prošle godine prisustvovao sam prepunoj, iščekivanoj projekciji Adama Greena Victor Crowley na Filmskom festivalu Nightmares. U filmu je Andrew (Parry Shen) bio domaćin potpisivanja knjige, upuštajući se u previše neugodan razgovor s obožavateljima.

Raskošna, prsata žena pojačala se i zamolila ga da joj potpiše dojku uz zvuk više od nekoliko zahvalnih zvukova i zvižduka publike, koje mu je nestrpljivo gurnula u lice. Polizao je usne i zamalo pao na sebe ne uzimajući vremena s tim potpisom.

Nakon nekoliko trenutaka napokon odlazi da bi je zamijenio stariji gospodin koji je izvadio penis iz hlača, odvalio ga na stol i zatražio isti tretman.

Otprilike 2.5 sekunde publika je sjedila u zaprepaštenoj tišini prije nego što je nervozno kikotanje ustupilo mjesto nemilosrdnom smijehu dok je Andrew odstupao i zamuckivao žestoko odbijanje.

Eto ga. Ta publika i njihova reakcija postali su reprezentativni mikrokosmos za široku publiku horora.

Razmišljao sam o ovoj i sličnim reakcijama već niz godina.

Sjećam se da sam profesora filma na fakultetu pitao zašto je golotinja muškaraca, posebno koja uključuje penis, tako rijetka u filmu uopće. U odgovor mi je rekao da je penis vanjski, inherentno seksualni organ, pa tamo gdje žene mogu biti prikazane potpuno gole, a da muškarci nikada ne uključuju stvarne spolne organe.

Ovaj me odgovor djelimično omekšao kao učenika, ali poslao me samo u potragu za više odgovora.

Bilo mi je jasno da se ženska golotinja u filmu pretežno odnosi na seksualizaciju tih žena. Svaki dio anatomije preimenovan je da ublaži i udovolji muškom pogledu jesu li "organi" seksualni ili ne.

To ne znači da muškarci nikada nisu objektivizirani na filmu. Svakako će se složiti svako ko je ikada vidio bilo koji od sjajno dekadentnih homoerotskih filmova Davida DeCoteaua. Međutim, uvijek se čini da se od žene traži više u njenom objektiviziranju.

Uostalom, za većinu muškaraca u filmu sve što je potrebno jest da im maknu magarca za kameru.

Ne verujete mi? Volio bih da skrenete pažnju na klasik Briana de Palme iz 1976. godine Carrie, i preciznije onu uvodnu scenu.

Eno ih. Svi oni srednjoškolci (čiji bi likovi uglavnom bili maloljetni, čak i da glumice nisu) brčkali su se u svlačionici i više od jednog bili potpuno izloženi kameri.

Nježno ružičasto osvjetljenje, za koje sam gotovo siguran da je trebalo da cijeloj sceni prenese nevinost poput snova, malo je oduzelo činjenicu da je soba puna žena bila potpuno gola i potpuno izložena kamerama. Ako ništa, samo je pojačalo taj osjećaj.

Flash naprijed u drugu svlačionicu.

1985. godine Noćna mora u ulici brijestova 2: Freddyjeva osveta, Jesse (Mark Patton) našao se zarobljen u svlačionici od strane trenera Schneidera (Marshall Bell). Prilično je jasno da je Schneider namjeravao silovati Jessea svima koji obraćaju pažnju na ono što se ovdje događa.

Jesse je vezan, u potpunosti prepušten trenerovoj milosti ili barem tako mislimo. Međutim, trener je taj koji se, kad je potpuno gol, nađe žrtvom. Ipak, čak i u onom najranjivijem trenutku pod tušem, vidimo ga samo jako zasjenjenog ili s leđa.

To ne znači da je puna frontalna muška golotinja potpuno nepoznata za žanrovsko snimanje filmova, ali kad se to dogodilo, posebno u prošlosti, činilo se da je snimljena kroz potpuno drugačiji objektiv od ženske golotinje.

Prvi put sam glumca potpuno nagog vidio cijelog svijeta 1981. godine u klasiku Ghost Story zasnovan na romanu Petera Strauba kada se lik Craiga Wassona srušio do smrti. Sjećam se da sam premotao VHS kopiju filma kako bih se uvjerio da je ono što sam mislio da sam vidio zapravo tamo.

I ko može zaboraviti šokantno otkriće da je Angela cijelo vrijeme bila muškarac na kraju Sleepaway Camp?

U tim slučajevima nema otvorene seksualnosti. Wassonov penis jednostavno je bio tamo dok je mlatarao do smrti, a Angelin penis trebao je samo šokirati publiku. (Iskreno, to je samo početak mojih izdanja sa završnim scenama Sleepaway Camp, ali u to ćemo morati ući u drugom članku.)

To nas dovodi do druge tačke: puno vremena kada muškarac pređe potpuno frontalno, posebno u studijskim filmovima, koristi se protetski penis umjesto glumčevog člana. U stvari, postoji čitav posao izgrađen oko izrade ovih specijaliziranih proteza.

Većina studijskih izvršitelja, režisera, glumaca itd. Uvjerit će vas da to nije zbog nedostatka povjerenja glumca, već zato što žele određeni "izgled" filma.

Ozbiljno?

Suočeni sa ovim znanjem, treba se zapitati koliko ženama se nudi tijelo dvostruko ili zaista bilo koji druga opcija da izbjegnete da budete goli i u potpunosti izloženi snimateljskoj ekipi, a kasnije i svjetskoj publici?

U posljednjih nekoliko godina, veliki P počeo se češće pojavljivati ​​u više "art hausa" i stiliziranim horor filmovima.

Demon Paimon je ove godine bio u potpunosti izložen, mada opet pomalo u sjeni Nasledno, a malobrojni njegovi sljedbenici, i muški i ženski, slijedili su primjer u završnoj sceni filma.

Isto tako, svako ko je vidio nedavni film Nicholasa Cagea, Mandy, teško će zaboraviti da je Linus Roache otvorio svoj ogrtač da ponudi Andriji Riseborough Mandy privilegiju da ima spolni odnos s njim.

Ovo je bio jedan od najbližih primjera koje sam istinski seksualizirao mušku frontalnu golotinju. U najkraćem trenutku taj poznati pogled, tako često usmjeren prema ženama, u potpunosti vidi Roachea.

Treba se zapitati je li to odgovor na ovu nejednakost.

Treba li od muškaraca tražiti sve da kamera uravnoteži ovu vagu? Ne bi li bilo pametnije jednostavno od glumica tražiti manje golotinje na filmu? Objektivizira bilo ko u redu?

Sklon sam vjerovanju da je objektivizacija rijetko opravdana. Nisam siguran da u ovom slučaju, međutim, glumci na ovom glumcima ne duguju solidne glumice. Možda je vrijeme da zakorače do ploče i prikažu P.