Kelly McNeely:  Tako da se vraćam natrag u žanr horora, općenito, znam da su u grafičkom romanu spomenuli kako pokušavaju uključiti elemente giallo kina 70-ih sa fascinacijom serijskim ubojicama. Zaista mi se sviđa ono što ste učinili s likom Kathy, koji stvara neku vrstu lika Michelle McNamara koji je stvarno usredotočen na žrtve, i mislio sam da je to tako fantastičan koncept. Šta vas je privuklo toj promjeni i što vas je uopće privuklo projektu?

Jay Baruchel: Da, u redu, u redu. S Kathy - to je tako super da ste rekli Michelle McNamara, jer je moja supruga veliki obožavatelj njene knjige. Ali za mene je to zapravo bila Ann Rule koja iz bilo kojeg razloga svoju ljubav ne dobiva u pravom zločinu - kao u novom hipsterskom jebenom istinskom zločinu, nitko nema vremena za Rulea - ali ona je izumila jebeni žanr i svoju knjigu o tome ubica iz Green River-a je najteža stvar koju sam ikad pročitao. I zaista teško, jer - i jebote hvala što sam ga pročitao kao 26-godišnjak - prije mi nije padalo na pamet da ovo sranje čitam unazad. Ili sam je barem neodgovorno čitao, jer cijela njezina stvar bila je za svakih 10 poglavlja o žrtvi, možda postoji jedno poglavlje o ubojici, a svako poglavlje je biografija koja završava tako što ovu jadnu djevojku ubije taj momak . I tako ste pročitali sve ove biografije u ovoj knjizi koji svi imaju isti jebeni kraj. I to je bilo ovo veliko bogojavljenje za mene kao nekoga tko sam bio istinski ljubitelj kriminala od kada sam bio tinejdžer. 

I to jebeno utučeno u ovu drugu stvar na koju je Stephen King ukazao kad je u Fangoriji radio kolumnu o tome kako su slasher filmovi obično mnoge stvari, ali nisu zastrašujuće. I nekako su sjebani. Rekao je, ako možete više imenovati i simpatizirati Jasona i navijate za njega da ubije tu djecu, oni nisu o kome je riječ u filmu. Radi se o njemu. A šta je onda to iskustvo kao člana publike. A ta dva fenomena su nekako slična.

Mislim da oni reagiraju na djelo koje čovjek čini za razliku od onoga što su ljudi pretrpjeli. I to mi se nije svidjelo u meni, znaš? I milostivo, ta spoznaja došla mi je u vrijeme tokom kojeg Slučajna djela nasilja nije se moglo postići, hvala hvala, jebote, jer smo napisali prvi nacrt tretmana prije osam, devet godina. I još nam puno ovog sranja nije palo na pamet, a mi - Jesse [Chabot] i ja - nismo bili dovoljno odrasli da shvatimo neka od ovih sranja.

Ne pokušavam reći da je naš film kao, znate, Stalker or Solaris ili nešto slično, ali kažem da smo izvorno napisali prilično na nosu, ono što biste očekivali nekako slasher koji se isto odigrao. Tretirali smo goru na način na koji se odnosiš prema sceni borbe u Bondovom filmu, i to je bio cilj koliko ludi možemo biti, zar ne? Što je tako lagan način da uđete tamo, jer čak i ako ne vjerujete u sve vrste krvavih srčanih sranja - ali mi to legitimno vjerujemo - čak i ako ne vjerujete u te stvari, neobična krvavost nije zastrašujuća. Kad se ludo arterijski sprej, jebeno odrubljivanje glave, dogodi do te mjere da napuniš osobu do sebe, osjećaš puno sranja, ali strah nije jedna od stvari koje osjećaš.

I tako smo bili, bez obzira na sve, želimo napraviti nešto zaista zastrašujuće, jer ako horor film ne uspije u svemu ostalom, to bi trebalo uspjeti biti zastrašujuće. A šta je strašnije od gledanja sebe i razočaranja zbog ovog muškarca koji postaješ? [smeh] Znaš, to je pravo sranje, čoveče. Ali takođe ne želimo biti previše didaktični i reći nekome poput „ne gledaj jebeno Jason odlazi u pakao”, Radi što god želiš, samo budi svjestan onoga što stavljaš. 

I pored toga, ljudi bi trebali biti - do koje mjere je za raspravu - ali ljudi bi trebali biti odgovorni za ono što iznose u jebeni svijet. Sad, u kojoj mjeri, da sam zainteresiran za raspravu, otkrivanje i ispitivanje i pokušaj razumijevanja, ali pretvarati se da nemate nikakvu odgovornost je sranje, mislim. I to je nešto iza čega se kriju mnogi lijeni umjetnici: "Pa ne, jebi ga, mogu reći sve što želim". Pa, da, možete, ali koliki je ukupan zbroj ovoga? Koji je kumulativni efekat odrastanja u svijetu? Čemu dodajete, što oduzimate? Kakvu ulogu održavaš?

Tako smo snimili ovaj majušni film - kao što je svaki film jebeno čudo - umro je tri užasne smrti prije nego što je na kraju postao film. I u svakom trenutku, svake užasne smrti, nismo bili zadovoljni scenarijem kakav je bio. Bili smo kao, pa, ovo je prilika da to popravimo. Mi sada jebeno nemamo ništa osim vremena, pa bismo ga mogli i nastaviti poboljšavati, jer kako bi bilo usrano da ga konačno napravimo, a to je scenarij koji smo napisali prije 10 godina i s kojim se više nismo ni jebeno složili, i stekao prašinu. Pa smo se prema tome samo ponašali kao prema našoj tezi jer nismo imali jebenog izbora. Nismo samo htjeli zamahnuti palcem. I tako, ako film nije bio u produkciji, niko nam nije davao novac da ga napravimo, najmanje što smo mogli učiniti jest pokušati da i dalje ima smisla. I tako je u svakom slučaju tako i završilo onako kako je.

Kelly McNeely: Zlikovca kojeg imate, vidio je tako kratko, ali ostavlja tako snažan dojam; taj glumac je fantastičan u toj ulozi. Kako se baca ubica?

Jay Baruchel: Da, uz velike poteškoće. Ubacili smo ga tri dana prije nego što smo započeli snimanje, što je bilo jako stresno, jer sam imao sve ove nevjerovatne elemente, ali nešto što je značajno u horor filmu, posebno ovom horor filmu, je ubica. Imali smo dvije različite ponude za dvoje različitih ljudi koji su bili sigurni, koji su u 11. satu dali kauciju. Imali smo taj proces dva puta.

I odjednom, preostalo nam je pet pripremnih dana do slikanja i kao, u redu, moramo početi planirati situaciju u kojoj prvog ubojstva nemamo svog ubojicu. Ok, pa, to je u redu. U maski je, pa možemo unajmiti kaskader i ubaciti ga što se događa, jer prvih nekoliko puta ne vidimo njegovo lice. Pa, sjajno, unajmit ćemo kaskader, a onda i glumca koji će odgovarati kaskaderu? Pa to je guzica unazad, zar ne? Jednostavno smo bili sjebani.

A onda sam u srijedu ili četvrtak te sedmice rekao svom koordinatoru kaskadera Blairu [Johannes], rekao sam za sve vaše momke kod kojih idete, ko je najbolji u dijalogu? Ko je najbolji glumac? I ako mi možete reći te momke, možete li ih pitati jesu li voljni čitati? Budući da je to ionako uglavnom kaskaderska uloga, pa koga god da glumimo, ionako će dvojnik raditi više nego glumac.

Pa, pogledao sam svakog glumca u jebenom gradu, znate, koga volite? I on je kao, u redu, imam trojicu momaka, jedan od njih je ozlijeđen pa to ne može učiniti. Drugi momak, previše je za njega, previše je dijaloga, to je izvan njegove zone udobnosti. Tako pošteno, poštujem ga što to govori. A ono što je bilo lijepo je što se Simon Northwood snimio na kasetu. 

I kunem se Bogom, bila je to najbolja audicija ... period. Prošao sam dva ili tri kruga audicija u Torontu, koje su bile i nacionalne, tako da vidimo i Montreal, Vancouver, vidio sam sve. Ali, dva kruga. I u četvrtak navečer prije nego što započnemo s pripremom, gledam ovu traku sa audicije. I usput, ako nije bio sjajan, bio sam spreman otići tu prvu sedmicu bez. Kupio bih vrijeme, pomaknuli bismo sranja, zar ne? Ali on ga je jebeno ubio.

Povremeno ste svjesni sudbine. Svjesni ste, vidite stvari; vi ste, oh, zato ovo dvoje ljudi za koje sam mislio da će to učiniti nisu, i zato niko - po mom mišljenju - nije to ubio onako kako su trebali. Zbog toga nisam mogao nikoga pronaći. Zbog toga ta druga dva kaskaderska izvođača nisu bila dostupna, jer je to morao biti Simon. I sad odjednom, ne moram pronaći dvostruki kaskader, sad odjednom svaka scena ubijanja postaje toliko sigurnija jer je u nju uključen i pobrinut će se da moji glumci budu zaštićeni. Dakle, dvostruko se prebacuje u svakoj sceni. Radi svoje kao ubica, ali je i na terenu kako bi bio siguran da su svi dobro, što je i činio neprestano. 

Bio je božji dar i znate, jedna od stvari na koje sam najponosniji s ovim filmom je to što čini da sam otkrio Simona Northwooda, jer mislim da je to jednako dobra izvedba koju sam vidio u bilo kojem film za jebeno vrlo dugo vremena. On uništava! A ovo je momak koji iz bilo koje kombinacije razloga nikada nije uspio reći više od "Stoj!" ili "Ovuda, gospođo" u filmu. Bio je uzbuđen što će nešto raditi, i, jebote, na kraju je pronašao sranje koje ja nisam mogao smisliti, što je uvijek san kad nekoga zaposliš.

Kelly McNeely: Malo ste stvari prebacili sa grafičkog romana na to da likovi započnu u Kanadi. Ali mislim da je slasher vrlo američki koncept, zar ne. Imajući tako ideju o putovanju da je prebacim u Sjedinjene Države, osjećam se kao da je to zaista uspjelo. Htio sam malo razgovarati o slasherima kao američkom konceptu i kako se stvara slasher film?

Jay Baruchel: U pravu si, to je vrlo američka umjetnička forma. I mislim da je to poput svake američke umjetničke forme koja je uspješna. Grebe vas na neki način. Kao da glumac iz Burger Kinga radi stvari. Volim to. Udari na mjestu - znam da je masno i znam da je prljavo i znam da je kemijsko, znam da je lanac, znam sve te različite razloge zašto ga ne bih trebao jesti - ali, dovraga, čini nešto što ništa inače (smijeh), pogađa jebeno mjesto, čovječe.

I zato bih tvrdio da taj žanr radi istu jebenu stvar, i to iz puno istih razloga. Za mene mislim da počinje s tim, moraš se pobrinuti za ljude koji će biti progonjeni, broj jedan, inače to nije horor film. Tada gledam ovog tipa kako obilazi i ubija ljude za koje me briga, i to je nešto za sebe, ali za mene to nije horor. Tako da želim da se serem s njima, želim sve loše što se dogodi ljudima koji progone zemlju, želim da to lično utiče na mene što je više moguće ljudski. Želim da mi slomi srce. I želim osjetiti najrjeđe senzacije koje su legitimna tjeskoba iz filma.

Tako mi je rijetko da mi postane neugodno u jednom potezu do te mjere poput "jebiga, jebi ga, jebem ti", ne želim ništa drugo nego osjećati se kao da mi je netko na vratima. Želim se bojati okrenuti se, dalje od ekrana, jer se osjećam kao da je neko iza mene. A to se gotovo nikad ne događa. Tako sam samo htio uplašiti ljude. Htio sam napraviti nešto zastrašujuće. Mislim da je na kraju odgovor - možda je ovo super sirast odgovor - ali mislim da je odgovor isti kao i odgovor na to kako napravite nešto smiješno? Ili kako napišeš dobru pjesmu, mislim, baš kao, istinoljubivost, čovječe. 

Možete optužiti naš film za različite stvari, ali mislim da ga ne biste mogli nazvati sranjem, mislim da je to prilično iskren i ozbiljan film i svemu smo pristupili na taj način. A to uključuje i nasilje, što uključuje našeg ubojicu / čudovište, što uključuje i naše protagoniste. Duboko vjerujem u žanr horor filmova. I ne mislim da nečija zasluga ovisi o tome ispunjava li ili pruža posao ili nešto slično.

Neki će ljudi reći, zašto su horor filmovi uspješni? Puno je intervjua s Wesom Cravenom, koji govore o tome kako trebamo protjerivati ​​ili noćne more ili što već jebeno. Uvijek je to sranje, što je istina, to je u redu, ali kao što bih, čak i ako to nije ispunilo, i dalje smatrao da je važno, jer je ogroman dio nas uplašen i zastrašujući. U svakom od nas. Bojimo se i plašimo se, plašimo se sebe i znamo što je kod nas zastrašujuće. Također se bojimo drugih ljudi, znamo što je kod njih zastrašujuće, strah jednako definira element u ljudskom stanju kao zadovoljstvo i bol. 

Mislim da jednostavno volite, budite grubi, postanite stvarni i briga vas za ljude kojima se to događa. I idealno bi bilo da publika bude u neugodnoj poziciji sa negativcem. Mislim da biste trebali - simpatije i empatije, što ne znam - ali znam da ako možete razumjeti ili vidjeti neki vaš komad ili ako neki njegov komad rezonira s vama, to je najbolje. To je jebeno najbolje, ako mogu to zakomplicirati i razumjeti ... kao da još uvijek mogu željeti da vrag izađe, ali shvatite zašto bira ovog svećenika ... To je najbolje. 

Kelly McNeely: Mislim da je i to sjajno, poput onoga o čemu razgovarate s ubojicama, postaje da navijate za ubojicu - ubica postaje heroj - što je nešto što obraćate u scenariju. Tako da mislim da je toliko važno voditi taj razgovor, osvrćući se na činjenicu da postoji ovo veličanje nasilja u našoj kulturi, ali u isto vrijeme, kao ... u našoj kulturi postoji neko veliko nasilje! To stvarno možete cijeniti, možete kopati po njemu, i stvarno služi nečemu u nama i golica nešto što nam treba. Mislim da postoji duboka, duboka potreba da se vidi taj gladijatorski sukob.

Jay Baruchel: Oh, definitivno. Definitivno. Jer smo rođeni u nasilju. Da, to je loše, i da, to je dobro, ali to je i samo stvar!

Kelly McNeely: Jednostavno postoji!

Jay Baruchel: Da! Kao, zašto je crvena boja univerzalno povezana sa strašću? To je zato što je prostačka krv crvena. A ako vidite krv, znate da se nešto loše dogodilo. Dakle, u vrijeme kada nismo imali riječi kojima bismo artikulirali zašto se bojimo ili kamo trebamo ići ako vidite crvenu boju, znali ste da ne biste trebali biti tamo. I mislim da smo povrh toga izgradili i kućice od karata. Prave također, ali na kraju su ipak samo kuća od karata. Na kraju dana, još uvijek mislim da smo ista životinja koja reagira na to isto sranje.

---

Za više informacija o Jayu Baruchelu, pratite naš bonus chat o režiji, praktičnim efektima i njegovim omiljenim horor filmovima, kao i moju potpunu recenziju Slučajna djela nasilja.

Stranice: 1 2