*** Bilješka o autoru: Wendy Carlos: Trans Woman, Kubrick Collaborator i Synth-Music Pioneer dio su iHorror-a Mjesec ponosa horora serija koja nastoji informirati, educirati i osvijetliti LGBTQ kreativce koji su pomogli u oblikovanju žanra. ***

Wendy Carlos je bila predodređena da bude muzičarka. Majka joj je bila profesorica klavira, a ujaci su svirali na raznim instrumentima. Do šeste godine počela je učiti klavir, a sa deset je komponovala svoje prvo muzičko delo „Trio za klarinet, harmoniku i klavir“.

U svojim tinejdžerskim godinama Wendy se razgranala i zainteresirala za rastući svijet elektronike i računara, pobijedivši u konkurenciji za domaće računare u srednjoj školi, ali muzika joj je još uvijek bila u duši i nastavila je svirati i komponirati.

Studirala je na Univerzitetu Brown, diplomirala muziku i fiziku, a kasnije magistrirala muzičku kompoziciju na Univerzitetu Columbia. Tijekom studija započela je s predavanjem elektronske glazbe, što će imati ulogu u oblikovanju njene buduće karijere i ostatka života.

Za vrijeme njenog boravka u Columbiji Carlos je upoznala Roberta Mooga, pionira u elektronskoj muzici koji je razvijao analogni sintetizator muzike. Carlos je bio fasciniran Moogovim radom i pridružio mu se u njegovom projektu, razvivši prvi Moog sintetizator i brojne iteracije koje će uslijediti.

Carlos je počela koristiti jedan od ovih sintisajzera za sastavljanje reklamnih džinglova, a ubrzo se proslavila na terenu kada je upoznala Rachel Elkind, bivšu pjevačicu koja je radila kao tajnica šefa Columbia Recordsa.

Njih su dvoje postali trenutačni prijatelji i saradnici i 1968. godine je prvi album iz te suradnje objavljen u svijetu. Zvao se Uključeni Bach, i postao neočekivani uspjeh u svijetu muzike. Album je prodan u više od milion primjeraka, a Carlosovi dani anonimnosti su prošli i nije bilo iznenađenje što se filmski svijet počeo nazivati.

Čini se da je Stanley Kubrick obožavao Carlosov rad i tražio od nje da komponuje muziku za njegov predstojeći film, Narančasta satova. Carlos i Elkind započeli su s radom i ubrzo su proizveli brojne dijelove spajajući sintetizirane skladbe s djelima klasičnih kompozitora. Rezultat je najavljen kao remek-djelo i činilo se da je Carlosova reputacija osigurana.

Iznenada je, međutim, potpuno pala s karte. Niko nije znao zašto, iako je priča i glasina bilo na pretek.

Istina je bila da je Wendy čitav život bila poznata kao Walter i da više nije mogla živjeti laž svog roda dodijeljenog spola. Već je započela hormonsku nadomjesnu terapiju dok je radila Narančasta satova, a njezin fizički izgled počeo se mijenjati. Za nju je bilo vrijeme da preduzme korake kako bi transformirala svoj vanjski oblik u osobu u kojoj je bila cijeli život.

Reći da je ovaj proces bio šokantan sedamdesetih godina bilo bi blago rečeno. Čak se i danas društvo u celini svakodnevno odmaže protiv transrodne zajednice. Kad se Walter ponovo pojavio kao Wendy, jezici su se zalepršali, a bivši profesionalni poznanici distancirali su se.

Da bi postavio rekord, pomalo povučeni Carlos dao je detalj serija intervjua sa plejboj časopis koji će biti sastavljen i objavljen 1979. To je bilo prvi put da je Wendy u potpunosti i javno ispričala svoju priču i imala je puno toga za reći.

„Pa, ​​bojim se. Jako sam uplašen ”, rekao je Carlos intervjuu Arthuru Bellu. „Ne znam kakav će efekat ovo imati. Bojim se za svoje prijatelje; postat ćemo meta onih koji prosuđuju ono što sam učinio kao, moralno, zlo, a medicinski bolesno - napad na ljudsko tijelo. "

Činilo se da je Carlos prevladao neke od tih strahova čak i dok ih je razgovarala sa svojim intervjuerom. Objasnila je svoju ranu disforiju sa svojim tijelom koja je započela s pet ili šest godina, a svoju nesreću izrazila je terminom "transseksualac", tada uobičajenom terminologijom za njen identitet.

"Voljela bih da riječ transseksualac nije postala aktuelna", objasnila je. "Transrodnost je bolji opis jer je seksualnost sama po sebi samo jedan faktor u spektru osjećaja i potreba koji me vode do ovog koraka."

Ono što je možda najočitije u tom intervjuu je, međutim, kada Carlos duboko kopa u tajnu koja joj je prekrivala život, čak i dok je radila s Kubrickom Narančasta satova. Tada je već bila na HRT-u tri godine i priznaje da je zagonetna i zahtjevna redateljica postala misterija.

"U početku nije bilo ništa posebno", istakla je. „Kasnije je to počeo primjećivati ​​malo više i govorio bi o nekome koga je poznavao ko je homoseksualac, pokušavajući osjetiti jesam li gej. Odgovorio bih mu zagonetno sugerirajući da nisam, a on bi bio još više uznemiren. U posljednjih nekoliko dana snimio je puno mojih slika svojim malim Minox fotoaparatom. Sigurno mi je u najmanju ruku našao zanimljivu osobu. ”

Bez obzira na to što je Kubrick u to vrijeme mislio o Carlosu, cijenio je njezinu muziku. Nekoliko mjeseci nakon objavljivanja intervjua, Carlos se opet našla kako radi na Kubrick produkciji. Ovog puta je bilo Sjaj.

Kubrick je za film osmislio glazbu nekoliko avangardnih kompozitora, ali Carlos je bio taj koji je naslovnu temu zasnivao na Berliozovoj knjizi "Dies Irae" iz Fantastična simfonija.

Komad je jedna od najprepoznatljivijih i najpoznatijih horor tema do danas. Ambijentalni sojevi i misteriozni zvukovi prohladni su i uzbudljivi, nabrijano nas nagovaraju na hladno putovanje filma.

Ubrzo nakon toga, našla se kako radi na partituri Walta Disneya Tron što se činilo da savršeno odgovara njenom izuzetnom talentu i hibridnim kompozicijama.

Tijekom 80-ih nastavila bi komponirati, izdajući tri albuma tokom desetljeća, iako je njezin filmski rad počeo opadati u to vrijeme. Surađivala je s Weird Al Yankovic-om na pre-zamišljanju Petar i vuk koja je osvojila nagradu Grammy i nastavila pomicati granice onoga što je sintetizovana muzika mogla postići.

Do 90-ih njezinog filmskog rada gotovo uopće nije bilo, i dok je nastavila komponirati, svoja interesovanja proširila su se i na druge umjetnosti. Postala je progoniteljica pomračenja, a poznata je po fotografiranju pomrčina Sunca, a neki od njenih radova pojavljuju se na NASA-inim službenim web stranicama.

Danas, sa skoro 80 godina, Carlos je i dalje prepoznata kao inovatorica kakva je oduvijek bila. Njena muzika nas je ohladila do srži, njezina fotografija usmjerila je pogled prema nebesima, a njezina lična priča o izlasku i tranziciji inspiracija je LGBTQ zajednici.