Dobrodošli natrag u moju malu uredničku seriju o nekim trendovima i stvarima koje su postale prilično ustajale za queer zajednicu u horor žanru. U prvom dijelu razgovarali smo o tokenizmu, a ovdje ću se baviti queer-kodiranjem i njegovom povijesti u žanru.

Queer kodiranje je postupak dodjeljivanja queer osobina liku, a da zapravo nikada nije izašao (vidite što sam tamo radio?) I izričito se kaže da je lik homoseksualac. U filmu je to posebno rođeno usvajanjem Haysovog zakonika 1930-ih.

U prvim danima filma, bez regulacije, ljudi su podivljali pokazujući svakakve stvari i istražujući bilo koji broj tema. Bez iznenađenja, uslijedilo je odbacivanje konzervativnijih grupa u SAD-u koje su smatrale da je moral svih zbog filmova u opasnosti od korupcije.

Ušli su u kabinet Warrena G. Hardinga i pojavili se s generalnim direktorom pošte Willom Haysom koji će postati predsjednik Udruženja producenata i distributera filmova - preteče trenutnog Američkog udruženja za film. Hays i njegove kohorte stvorili su a proizvodni kod sa cijelim popisom stvari koje bi mogle ne biti prikazan na filmu.

Iako kodeks nije izravno govorio o neobičnosti, ipak je zaključeno u odlomku koji je sadržavao izjave kao „ispravne standarde života“.

Znate, jedan zaista dobar način navođenja nekoga da nešto učini je reći mu da to ne može učiniti.

Pisci, režiseri i glumci pobunili su se na suptilne načine protiv Haysovog zakonika, čak i kada je Joseph Breen preuzeo funkciju jedinog cenzora u odboru koji je imao sposobnost da prepiše i preseče bilo koji scenarij koji je smatrao prikladnim.

Tako se queer kodiranje počelo uvlačiti u filmove. Queer kodiranje samo po sebi nije nužno negativna stvar. Kao i bilo koji drugi alat, može se koristiti i u dobru i u zlu. Pisci su mogli iskoristiti svoje talente za stvaranje likova na koje bismo se mogli s ponosom osvrtati.

Na žalost, postalo je sve skupa lakše, queer kodiranjem, stvoriti znakove poput seksualno dvosmislene curice, "tvrde žene" i grabežljivog, opsesivnog negativca.

Ovo je posljednji put postalo standard u žanru horora.

Uzmimo za primjer Drakulina kći. Navodno zasnovan na Stokerovoj kratkoj priči "Dracula's Guest", film je na kraju imao mnogo više zajedničkog na kraju sa Sheridan le Fanuovim carmilla.

Ovdje vidimo kćerku grofice Marije Zaleske zvane Drakula, koja je tražila pomoć psihijatra kako bi se oslobodila zlog utjecaja. Kako se tijela počinju gomilati okolo, lako je na površini čitati ovaj utjecaj kao vampirizam. U scenama je s mladom, lijepom, plavokosom manekenkom gdje se stvari čitaju drugačije.

Grofica Zaleska kaže Lili da je želi naslikati. Gleda je s očitom požudom u očima. Kaže joj da je lijepa i traži da skine bluzu s ramena. Približava se sve bliže, hipnotišući mladu ženu draguljem prije nego što je konačno napala.

Queer publika svugdje je groficu doživljavala kao neobičnu, a vidjeli su je i kako umire zbog svojih "grijeha".

Zatim tu je lijepa i tajanstvena Irena iz Val Lewton's Ljudi mačaka.

U filmu se Irena, koju glumi izuzetna Simone Simon, plaši da će biti prokleta da postane divlja životinja kada se seksualno uzbudi ... doslovno. Uprkos svojim rezervama, Irena se brzo zaljubi u Olivera i njih dvoje se ubrzo vjenčaju. Međutim, zbog svog problema nije u stanju da izvršava svoje "supružničke dužnosti" prema Oliveru.

Počinje posjećivati ​​psihijatra kako bi pokušala prevladati ova osjećanja.

Ako ovdje primjećujete trend, nije teško objasniti zašto. U to se vrijeme queer smatralo mentalnom bolešću, a mnogi su poslani psihijatrima na „liječenje“. Nažalost, neki se još uvijek drže ove prakse i konverzijska terapija primorana je na više mladih ljudi nego što to uopće želim zamisliti.

Međutim, ona ne može u potpunosti eliminirati tu „stvar“, tu „drugost“ koju posjeduje. Opisuje prokletstvo i prisjeća se sela u kojem je odrasla kao zlog, ispunjenog zlim ljudima koji su činili strašne stvari na način na koji se mnogi povezuju s pričom o Sodomi i Gomori iz Biblije, pričom koja se stoljećima pogrešno tumači kao način osude queer zajednice.

Prirodno, jer ne može savladati stvar koja je čini "drugom", na kraju popušta, transformišući se u panteru i napadajući i ubijajući svog terapeuta. Trči do lokalnog zoološkog vrta i otvara kavez za pantere. Zvijer ju odmah okrzne prije nego što pobjegne i sama se ubije.

Kad pronađu mrtvu panteru kako leži na vratima kaveza, Oliver promrmlja da im Irena nikada nije lagala.

Nažalost, Irena je samo jedna u dugom nizu queer kodiranih likova kojima je bilo suđeno da umru jer nisu mogli promijeniti tko su.

Sada, da ne biste pomislili da su žene u to vrijeme bile podvrgnute queer kodiranju, želio bih vam skrenuti pažnju na obje Bio sam tinejdžerski vukodlak i Bio sam tinejdžer Frankenstein. Oba filma objavljena su 1957. godine, a oba su imala više od jednog ne tako pametno kodiranog lika.

Prvo gore, Bio sam tinejdžerski vukodlak glumio je mladog, drhtavog Michaela Landona, samo nekoliko godina stidljivog svog trčanja na vesternu, izvor bogatstva.

Tony Rivers (Landon) ima problema sa upravljanjem bijesom, a nakon nekoliko ispada, zatražio je da ode kod psihijatra gdje govori o ovom neprirodnom bijesu u sebi. Doktor Brandon brzo preporučuje oblik regresivne terapije za mladića.

U to je vrijeme regresivna terapija bila popularno „rješenje“ za liječenje queernessa. Pomisao je bila vratiti pacijenta u korijen njihovih želja i iskoreniti ga, tako da više nisu bili podložni svojim „neprirodnim željama“.

Doktor Brandon, međutim, čini korak dalje, vjerujući da ima koristi od iskorištavanja te iskonske prirode, pa čak ide toliko daleko da sugerira Tonyju da je nekada bio divlja zvijer i da bi povratak u to stanje imao koristi.

Ubrzo je Brandon pustio zvijer iz Tonyja koja zauzvrat počinje ubijati ljude. Nije ogroman dio mašte poistovjećivati ​​njegovu zvjersku sliku s prikazima neobičnih ljudi. Sve što treba učiniti je slušati političare i razne religiozne ličnosti koji više puta uspoređuju queerness sa zvjerstvom.

Dakle, ovde imamo složenu poruku. Postoje stariji, grabežljivi muškarci koji namjeravaju plijeniti vaše sinove i pretvoriti ih u nešto „neprirodno“. Slijedeći temu iz prethodnih primjera, obojica muškaraca morala su umrijeti.

Kao za Bio sam tinejdžer Frankenstein, opet imamo starijeg, grabežljivog mužjaka, ovog puta u maski profesora Frankensteina koji odlučuje sebi izgraditi mladića iz različitih dijelova koje je prikupio, a sve od „fizički superiornih“ primjeraka.

Ovaj ga podiže na potpuno novi nivo dok Frankenstein promatra svoje stvorenje kako vježba bez majice i podmeće mu se dok to radi.

Opet, na kraju krajeva obojici je suđeno da umru.

Poruka je u ovom trenutku bila prilično jasna. U užasu, zlikovci i čudovišta bi predstavljali neobičan senzibilitet i na kraju bi ih morali uništiti.

Haysov zakon trajao je neko vrijeme, ali na kraju je demontiran. To znači da su ta čudovišta morala izaći iz ormara, zar ne?

Ne baš.

Queer kodiranje je još uvijek bilo u igri, ali svako toliko bi se pronašao kodirani lik koji nije čudovište, a što je još začudnije, smjelo je živjeti!

Uzmimo za primjer The Haunting iz 1963. Ovo je bio predivan film i jedan od mojih ličnih favorita.

In The Haunting, lik Theo, kojeg glumi Claire Bloom, jasno je kodiran kao lezbijka. Tokom jednog od Nellinih ispada, čak naziva Theoom jednom od "prirodnih grešaka". Međutim, za razliku od svojih prethodnika, ona je lijepa bez seksualizacije. Također dolazi kao zaštitnica prema siromašnoj Nell (Julie Harris), a ne kao grabežljivica.

Začudo, međutim, Theo preživljava do kraja filma!

Dakle, očito su stvari krenule nabolje i uskoro će se stvari potpuno okrenuti, zar ne?

Pa, ne, nastavio se trend queer kodiranja, a ne izravnog pisanja queer likova. Iako su lezbijski vampiri definitivno postali velika stvar u 70-ima, queer kodiranje ostalo je prije pravilo nego izuzetak.

Vidjeli smo to 80-ih sa filmovima poput Noćna mora u ulici brijestova 2 gdje je da, gay podtekst bio je posvuda, ali bio je potreban heteroseksualni poljubac da bi se na kraju pobijedio negativac. A u slučajevima kada je queerness bio još bliže površini, recimo, Ne bojte se zla, još uvijek je predstavljano kao zlo koje mora biti uništeno.

A onda je Sleepaway Camp.

Ljubitelji horora bili su šokirani iznenadnim otkrićem na kraju filma da je Angela doista bila Peter i počeli čitati u njemu velik dio podteksta da je transrodna osoba što ih čini samo jednim od bilo kojeg broja horor zlikovaca koji pogrešno su ih identificirali uglavnom direktni komentatori žanra.

Njezino queer kodiranje bilo je suptilnije do tog posljednjeg trenutka, a izjednačavanje s trans zajednicom daje užasan primjer, pojačavajući ideju da vas žele prevariti, natjerati da vjerujete da su nešto što nisu, a štoviše da su opasni .

Angela, u stvari, nije bila toliko trans, koliko je bila žrtva zlostavljanja od strane nesretne žene, a filmaši su odabrali jeftin trenutak vrijednosti koji je sigurno zacementirao svoje mjesto u povijesti žanra, ali nije nanio štetu šteti zbog članovi queer zajednice.

Nažalost, izjednačavanje queerness-a sa zlom ostalo je uglavnom netaknuto sve do 21. stoljeća kada smo napokon počeli viđati likove koji su bili otvorenije prikazani u horor filmovima, međutim normalizirani prikaz koji LGBTQ zajednica traži rijetko je i njegovo je uključivanje daleko između . Također se tek moramo pomaknuti dalje od tropa „ubij svog homoseksualca“.

Međutim, nade ima na pomolu. Vidim to kod filmaša i glumaca s kojima sam razgovarao za našu seriju Mjeseca ponosa horora. Pišu nevjerovatne queer priče u žanrovskom prostoru.

To vidim u filmovima poput Uzimanje Deborah Logan, gdje je lezbijski lik u potpunosti ostvaren i normaliziran, a da njezina neobičnost nije u središtu priče. Vidim to u Lyleu, gdje lezbijski par nije pretjerano seksualiziran, već je jednostavno neobičan par koji se nađe u užasnoj situaciji.

Vidim to u serijama poput Hladne avanture Sabrine koja se otvoreno bavi likovima različitih rodnih izraza i seksualnih orijentacija, i Haunting of Hill House, koji je napokon pustio Thea iz ormara.

Možda, samo možda, došlo je naše vrijeme.

Pridružite mi se sljedeći put, za treći i posljednji dio ove serije gdje ćemo razgovarati o queer-baitingu, i hvala vam što pratite naš Serija mjesec ponosa horora!