Ponoćno kupanje je film koji je na mene ostavio ogroman uticaj nakon što sam ga prvi put pogledao. Od rediteljke Sarah Adine Smith, koja je nastavila raditi Busterovo mal srce (2016) i segment za Praznici (2016) antologijski horor film, Ponoćno kupanje vizualno podsjeća na pronađeni horor film, ali u potpunosti iznova izmišlja točak i ima izrazito emocionalnu i ženstvenu notu što ga čini zaista jedinstvenim filmom koji će ostati osobni favorit. 

Zbog toga sam bio uzbuđen kada sam čuo za nadolazeće ponovno puštanje na slobodu Ponoćno kupanje by Yellow Veil Pictures kao kolekcionarsko izdanje Bluray kroz sindrom sirćeta (koji je također nedavno ponovo objavljen kult-klasik Zanos). Film je sada dostupan za pretprodaju i bit će dostupan na VOD 25. januara.

Ponovno izdanje će uključivati ​​komentare sa Smithom i zvijezdama Aleksa Palladino, Lindsay Burdge, Jennifer Lafleur i Ross Patridge, Smithove kratke filmove Sirene i Feniks i kornjača, and specijalna igra „Tri sestre; Pogled unazad Ponoćno kupanje sa Sarom Adinom Smith. Također će uključivati ​​knjižicu ograničenog izdanja s umjetninama koje je nacrtao Smith i eseje filmske kritičarke Justine Smith i pisce kulture Nicole Cliffe. Reverzibilne omote i omote dizajnirao je Aleksander Walijewski.

Ponoćno kupanje je predivno proganjajući POV film iz perspektive jedne od tri sestre, June (Lindsay Burdge), koje su se okupile u svojoj porodičnoj kući u odrasloj dobi nakon što se njihova majka misteriozno utopila u njihovom jezeru. Prisjećaju se svog djetinjstva, a istovremeno doživljavaju potencijalno natprirodne pojave povezane s mitom oko jezera iz kojeg se njihova majka nikada nije oporavila. 

Moramo se sastati sa Smithom da razmislimo o skoro deceniji od njenog prvog igranog filma i uticaju koji je imao na njene kasnije filmove.  

Bri Spildenner: Hej Sarah, divno je razgovarati s tobom danas. Veoma sam uzbuđena što ću vas intervjuisati o ponovnom objavljivanju vašeg filma. Ponoćno kupanje je jedan od mojih apsolutno omiljenih filmova. 

Sarah Adina Smith: Oh, to je tako kul. Volim to čuti.

BS: Obožavam pronađene snimke i POV filmove i ono što zaista volim Ponoćno kupanje je da je to nadrealna i vrlo ženstvena slika pronađenih snimaka. Smatrate li pronađeni snimak filma i kakav je utjecaj pronađenih snimaka na vaš film?

SAS: To bi se moglo klasificirati kao pronađeni snimak, ali nisam zamišljao da će biti poput filma o pronađenim snimcima gdje je negdje otkrivena kutija kaseta. I zapravo sam na neki način mislio da možda nikada nije bilo trake u junskoj kameri. I želio sam da to bude emotivan POV film poput filma iz glave našeg lika više od bilo čega drugog. Dakle, da, imala je kameru, ali to je zaista kao njena očna jabučica prema svijetu, a ne nužno kao pronađeni film sa snimkom gdje postoji artefakt ovih traka koje neko pronađe i sastavi, ako to ima smisla.

„Zapravo sam na neki način mislio da možda nikada nije bilo trake u Džuninoj kameri.”

BS: Da, definitivno razumijem na šta misliš. I to je zaista interesantno da možda nema čak ni trake u junskoj kameri.

SAS: Da, na neki način ona posreduje u svijetu jer je to za nju jako ogromno iskustvo. Dakle, kao da je njen način bezbednog postojanja kroz boravak iza kamere.

BS: Pošto je tehnički klasifikovan kao horor film, veoma je jedinstven. Pa sam se pitao, po vašim riječima, gdje se krije užas Ponoćno plivanje?

SAS: Nisam nužno imao namjeru da snimim horor film, ali sam otkrio da je ovaj film prihvaćen od strane žanrovske zajednice, što je bilo stvarno kul, čak i ako to nije bila moja namjera od samog početka. Ali mislim da je to neka vrsta egzistencijalnog horor filma, a svakako je kao horor mentalne bolesti. I znate, mislim da volim da snimam filmove o ljudima koji se strancima mogu činiti lako odbačeni ili klasifikovani kao mentalno bolesni, ali možda zapravo pristupaju nekoj vrsti istine o svijetu koju drugi baš i ne razumiju. I tako mislim da u tome postoji prava tenzija. I svakako mi je užasna pomisao da si izgubio razum ili da te smatraju ludim dok se na neki način zagrebaš po ovim istinama, ili dobiješ pristup drugoj verziji stvarnosti.

BS: Da, i ja to definitivno shvatam. Kao što sam rekao, mnogo volim tvoj film. Otkad sam ga prvi put vidio, bio sam dirnut. I smatram da je to vrlo suptilno uznemirujuće i neprijatno.

SAS: Da. I pravi je užas u ovoj priči što im je majka ispričala o Sedam sestara s idejom da ne pokušavate spasiti nekoga ko se davi, jer bi vas mogli povući. I to je zaista jeziva, nasilna lekcija, jer kako ne biste pokušali spasiti nekoga koga volite. Postoji prava nemilosrdnost u toj lekciji, a istovremeno je istina i da je veoma opasna i da možete biti povučeni. Pa sam pomislio da je horor iz one porodične drame sestara koje se vole, ali su i na neki način i strane jedna drugoj. Oni su tako intimno povezani, ali i tako različiti. I to je film o puštanju ili nemogućnosti puštanja. Jun, lik iza kamere ne može da pusti svoju majku, koja je nestala na dnu jezera. I pitanje je da li će njene sestre ići sa njom ili ne, da li će nastaviti da pokušavaju da je spasu? Ili imaju osjećaj da je trebaju pustiti?

BS: Definitivno. I također mislim da, pošto je to jako vezano za bajke i mitove, da mnogi mitovi, a posebno u ovom slučaju, imaju onaj tamniji ton za koji osjećam da se zaista dobro odražava u filmu.

SAS: Ta konkretna priča o Sedam sestara bila je zapravo priča koju nam je mama pričala dok smo odrastali da nas upozori da ne pokušavamo spasiti osobu koja se davi i da nas uplaši da sami ne idemo na kupanje noću na jezeru gdje smo odrasli. Dakle, taj dio priče je vrlo autobiografski. Taj mit o Sedam sestara je uvijek bio stvarno proganjajući.

„Ta posebna priča o Sedam sestara je zapravo priča koju nam je moja mama pričala dok smo odrastali.”

BS: Vau, to je veoma interesantno. Je li to nešto što je tvoja majka izmislila?

SAS: Ne znam. Trebao bih je ponovo pitati. Mislim da je možda to nešto što joj je majka rekla da je napravila svoju verziju, ali kada sam pisao film, koristio sam tu priču koju nam je ispričala kao središnji dio filma. Ali onda, dok sam istraživao, otkrio sam da je zaista zanimljivo da je Plejade, sazviježđe Sedam sestara, također bogato mitologijom, te su me zadivile mnoge kulture širom svijeta, nazivajući ih Sedam sestara. Mislio sam da je to zanimljivo. I još više, mnogi ljudi kažu da je samo šest zvijezda zapravo vidljivo golim okom. Tako da sam mislio da postoji nešto zaista zanimljivo i pomalo proganjajuće u vezi sa ovom idejom o ovom mitu koji se činilo da se proteže kroz različite kulture.

BS: Da, to je zaista zanimljivo. I to takođe govori o mitovima i ove priče koje prenosimo od osobe do osobe mogu se mijenjati i mijenjati na osnovu toga ko ima taj mit u tom trenutku.

SAS: Da, definitivno. Mislim da je pripovijedanje na taj način iterativno. I kao da nema nekih novih priča za ispričati. Niko ne počinje sa praznim platnom. Svi se rađaju u nekom kontekstu i rođeni u nekoj vrsti porodice i nekom tkanju priča koje onda pravimo ili pričamo svoju verziju.

BS: Ponoćno kupanje, koji je kao prvi igrani film definitivno više ogoljeni, minimalistički film, ali od tada ste nastavili da snimate filmove sa većim budžetima i većim brojem članova glumačke ekipe, kao npr. Busterovo mal srce i Rajske ptice samo prošle godine, kako je izgledala ta tranzicija i kako je osvrtati se Ponoćno kupanje?

SAS: Mislim da postoji prava čistoća procesa Ponoćno kupanje koje sam uzimao zdravo za gotovo u svojim ranim danima jer zapravo nisam imao izbora ili nisam znao ništa drugačije. I bio je to tako mali budžet film. Ali zbog toga su glumci i ekipa bili sićušni, i svi smo živjeli u istoj kući u kojoj smo snimali, i to je stvorilo ovo pravo porodično okruženje, a sam proces snimanja filma je učinio zaista lijepim. I mislim da je u tom filmu postojala prava intimnost, koju je ponekad teško uhvatiti i teško postići. Kada dobijete filmove sa većim budžetom ili, znate, mnogo većom glumačkom i ekipom. 

Kažem filmskim stvaraocima, kada tek počinju, trebali bi zaista cijeniti te rane dane. I oni rani filmovi kada svi to rade samo iz ljubavi prema zajedničkom snimanju filmova, jer iako to može biti frustrirajuće i osjećate se kao da uvijek jedva prođete da napravite ono što volite, postoji nešto stvarno posebno i magično što se dešava kada se ljudi okupljaju iz tog razloga koji vam se čini sve teže pronaći kako napredujete u karijeri. Tako da volim da snimam filmove na svim nivoima, ali gledam unazad Ponoćno kupanje i vidim da postoji prava lepota u možda naivnosti tog procesa u tim ranim danima.

BS: Da, to definitivno razumijem. I mislim da to zaista možete reći.

SAS: Mislim da jesam. Kao što kažu, klasična poslovica, "Mo Money Mo Problemi." Mislim, očito je sjajno imati resurse i moći koristiti više igračaka, a postoje razne stvari koje vam veći budžet može donijeti. Ali u isto vrijeme, budžeti u filmovima su mali, pa čak i moj studijski film Rajske ptice, još uvijek smo imali samo 30 dana snimanja, još uvijek je bilo jako teško. I u stvari, nađete se u boksu na malo više uređen način. I zapravo mislim Ponoćno kupanje sadrži mnogo više fluidnosti i slobode u sebi nego Rajske ptice, iako sam ponosan na oba filma, mislim da postoji nešto zaista posebno i magično, i zato sam toliko uzbuđena što će ponovo biti objavljena.

"ja mislim Ponoćno kupanje je film koji se priča šapatom. A za one koji ipak podlegnu njegovoj hipnozi, mislim da je to neka vrsta filma koja više liči na iskustvo transa.”

BS: Ono što osjećate je trajni utjecaj Ponoćno kupanje u vremenu koje je prošlo?

SAS: ja mislim Ponoćno kupanje je film koji se priča šapatom. A za one koji ipak podlegnu njegovoj hipnozi, mislim da je to neka vrsta filma koja je malo više iskustvo nalik transu za koje mislim da može odjeknuti kod ljudi na način da grebanje zbog mogućnosti svojevrsne transcendencije. Ali to nije film koji mora biti od nekog određenog trenutka. Mislim da je to duboko prožeta porodična drama. Tako da ne znam da li će biti nekog posebnog odjeka sa ovim danom i vremenom ili ovim određenim vremenom, ali se samo nadam da će imati priliku da nađe više publike. Prvo izdanje koje smo imali bilo je fantastično, ali je bilo malo malo. Mnogo se više oslanjao na festivale i usmenu predaju, a iza toga nije bilo nikakvog marketinga. Zato se samo nadam da će ovaj sljedeći pokušaj imati priliku pronaći više ljubavi i nadam se da će razgovarati s više ljudi.

BS: I ja se nadam. Osjećam da je možda danas, barem s temama koje su prisutne u vašem filmu o majčinstvu i zategnutim odnosima između majke i kćeri i sestara među sobom, to danas popularnije kod filmova poput Nasledno i Babadook, čini se da ljudi zaista žele vidjeti više od tog zategnutog porodičnog odnosa.

SAS: Pa dobro nadam se. Kada izgubiš nekoga, mislim da ono što može biti stvarno izazovno je kada je ta veza bila komplikovana, i kada se nikad nisi mogao stvarno pomiriti s tom osobom, a onda ona odjednom nestane. I tako ja mislim na mnogo načina, o tome i ovaj film govori, da su ove tri polusestre imale veoma različite odnose sa svojom majkom. Ali veoma komplikovana veza. I to nije bila obična smrt. Gdje je tugu iskomplikovala činjenica da je tu bilo i ljutnje ili barem nerazjašnjene tuge i boli.

BS: Dakle, kada Ponoćno kupanje prvi put izašli, u intervjuu koji ste dali opisali ste sebe kao babicu za film ili kao majku koja je rodila film. Da li se još uvijek tako osjećate u vezi sa svojim filmskim stvaralaštvom?

SAS: Kada mi je najbolje, trudim se. ja mislim Ponoćno kupanje taj proces je bio posebno takav, jer sam pokušavao da napravim film koji je bio veoma posmatran, a ne da sam pokušavao da ostvarim viziju koja je već bila savršeno isplanirana, pokušavao sam da otkrijem i budem svedok nečega što se dešava u realnom vremenu. Tako da sam zaista želio da se sklonim s puta i zaista dopustim filmu da mi govori ono što je želio da bude. I zaista se trudim da to uradim sa svim svojim filmovima. I mislim da ima nešto u tome i zato što Ponoćno kupanje, Busterovo mal srce i onda moj novi film, koji još nije najavljen, ali sada objavljujemo, svi su napravljeni od scenarija, a ne od potpuno razrađenih scenarija. I mislim da je rad na taj način pogodan za neku vrstu alhemije koja se dešava onog dana kada ja samo budem svedok sa kamerom. Tako da se nadam da ću raditi više takvih filmova. To je kao hodanje po užetu, ali je i zaista uzbudljivo, i mislim da to više čini procesom otkrivanja. I više je ponižavajuće, i manje je o egu, a više o saradnji.

BS: A pod skriptom, pretpostavljam da mislite na neku vrstu nepotpunog kamenog pisma, više kao na ideje.

SAS: Robustan obris. Dakle Ponoćno kupanje Mislim da se radilo o pregledu od 25 stranica, i Buster bilo je oko 60 nekih stranica. I onda je moj novi film imao više od 30 ili 40 stranica, tako nešto. Tako stvarno specifičan u svojoj strukturi i vrsti onoga što se dešava u svakoj sceni, ali onda sa puno prostora za improvizaciju i fluidnost i za glumce da zaista dočaraju likove.

BS: Na tu temu, možete li podijeliti koji je vaš novi film ili šta vas čeka u budućnosti?

SAS: Potpuno je nenajavljeno. Jedino što mogu reći je da je to komedija, koja je za mene zaista uzbudljiva i iznenađujuća, nije nešto što bih mislio da ću raditi, ali je bila prava radost.

BS: To je sjajno. Uzbuđen sam što ću ga vidjeti kada konačno izađe.

SAS: Drago mi je da to podijelim. Hvala vam puno što ste odvojili vrijeme za promociju ovog filma. A to što ste obožavatelj, to mnogo znači. Za mene je to prava čast Ponoćno kupanje dobija još jednu priliku da izađe u svijet. Pa se nadam da će ga ljudi gledati.

BS: Da, isto ovdje. Kao što sam rekao, to je zaista kao film koji je zaista utjecao na mene na način na koji mnogi filmovi nisu, tako da ako mogu da ga bolje pogledam, veoma sam uzbuđen što ću to učiniti i veoma sam sretan što sam mogao da razgovaramo i sa tobom i da sada vidimo tvoju retrospektivu o filmu.

SAS: Hvala ti puno. Zaista te cijenim.

 

Ponoćno kupanje ponovno izdanje Collector's Edition Bluray sada je dostupno preko Vinegar Syndrome i na VOD 25. januara. Naručite unaprijed ovdje.