Jordan Graham's sator je zastrašujuća, atmosferska priča o demonu koji proganja porodicu i - u fascinantnom obratu - nadahnuta je istinitim događajima.

Graham je proveo 7 godina praveći sator, služeći kao redatelj, pisac, snimatelj, kompozitor, producent i montažer. Film prati osamljenu porodicu koja živi u šumi koju proganja misteriozni demon Sator i kojom manipulira, a (kako sam saznao) zasniva se uglavnom na pričama koje je ispričala Grahamina baka o svojoj istoriji s tim entitetom. 

Pravi intervjui na ekranu s Grahamovom pokojnom bakom prepričavaju detalje njenih vlastitih incidenata sa Satorom i otkrivaju njene lične dnevnike i automatske zapise. Razgovarao sam s Grahamom kako bih saznao više o ovoj duboko ličnoj priči i njegovom praktičnom, detaljnom iskustvu „nauči kako ideš“ čineći ovaj ćudljivi, polako indie užas. 

Kelly McNeely: sator je očito vrlo lični projekt za vas, možete li razgovarati malo o tome i o historiji i opsesiji vaše bake ovim entitetom?

Jordan Graham: Moja baka prvobitno nije trebala biti dio ovog filma. Budući da sam koristio njezinu kuću kao lokaciju, odlučio sam je staviti u film kao brzu kameju. A onda se odatle nekako razgranalo. Cameo će samo biti poput improvizacijske scene, a ako je neću koristiti, onda je to u redu. I dobio sam jednog od glumaca, Petea - on glumi Petea u filmu, on mi je prijatelj - rekao sam mu da ćeš ući tamo, upoznati moju baku pred kamerom i pretvarat će se da je unuk i natjerati je da govori o duhovima. 

Pa je ušao tamo i pitao je, znate, čuo sam da ovdje ima duhova. A onda je počela govoriti o glasovima koji su joj bili u glavi. I nešto što se zove automatsko pisanje, o čemu nikada u životu nisam čuo. Nikad to prije nije podijelila sa mnom, a slučajno je htjela to podijeliti dok smo zapravo snimali. 

Onda sam otišao kući i istraživao, a onda sam odlučio da to želim što više uklopiti u film. I tako sam prepisao scenarij kako bih postigao da ono što sam već snimio, a onda sam se vratio i napravio još improvizacijskih scena kako bih pokušao da izvučem automatsko pisanje i glasove. I kad god bismo napravili scenu s njom, morao bih zaustaviti i ponovo napisati film da bih pokušao shvatiti kako to uspjeti, jer mojoj baki ne možete reći šta da kaže, a ja nemam pojma što je ona reći ću. A mnoge stvari koje ona kaže, zapravo ne rade za priču koju sam već pokušavao ispričati. 

Ali onda, kad sam bio u postprodukciji - kad sam već bio završio sa snimanjem filma - demencija se jako pogoršala za moju baku i naša porodica ju je morala smjestiti u dom za njegu. Čistio sam njezinu stražnju sobu i zadnji ormar i našao dvije kutije, od kojih je jedna imala sve automatske zapise. Pa vidite to, [pokazuje mi jednu od njenih bilježnica], ali postojala je kutija koja ih je bila puna. Tako sam pronašao sve te, a onda sam pronašao njen časopis koji je dokumentirao njen život - tokom tri mjeseca - sa Satorom, to je bio časopis od 1000 stranica. Satora je upoznala u julu 1968. godine, a onda je tri mjeseca kasnije završila u psihijatrijskoj bolnici zbog svoje opsesije s njim. I kad sam pronašla ovaj časopis, bila sam dobro, želim ubaciti Satora u ovaj film. Kao da je ovo tako cool koncept, ali činilo mi se kao da sam u tom trenutku već završio sa snimanjem. 

Tada sam se utrkao do svoje bake i bila je to utrka s vremenom, jer je demencija počinjala zavladati, i tako sam je natjerao da govori o njemu, a onda je posljednji put kad sam je natjerao da govori o njemu jedva mogla kazi nesto. I da, znači to je istorija koja stoji iza toga.

Kelly McNeely: To je vrlo intimna, duboko lična priča, i vi to možete reći. Zbog čega ste željeli ispričati tu priču, zbog čega ste željeli zaroniti sator još malo, i ovaj koncept Sator?

Jordan Graham: Stoga sam ušao u ovaj film pokušavajući napraviti nešto jedinstveno, jer sam cijeli film napravio sam, tako da sam želio nešto napraviti i to na najjedinstveniji mogući način. A priču koju sam već imao napisao sam je prije sedam godina - ili kad sam započeo ovu stvar - tako da se zapravo ne sjećam izvorne priče. Ali nije bilo tako jedinstveno. 

Pa kad je moja baka počela pričati o ovome, to je kao, pa, imam nešto stvarno zanimljivo ovdje. A s automatskim pisanjem, nikada prije nisam ni čuo za to, niti to vidio u filmu. I ako film radim na tako ličan način, poput da sve radim sam, a zatim imam takvu ličnu priču, osjećam se kao da će se ljudi zaista više povezati s tim. A onda, takođe, ovo je stvarno kul način da memorišem svoju baku, čini mi se. Dakle, zbog toga sam želio ući tamo, raditi nešto što je bilo drugačije.

Kelly McNeely: A automatskom pisanju koje je imala vaša pokojna baka zapravo je moglo doprinijeti filmu, što je fantastično. Koliko je priča nekako izmišljeno u odnosu na to koliko su to njene stvarne priče, a što se tiče audio i video snimaka, koliko je toga arhivsko i koliko je stvoreno za film?

Jordan Graham: Sve što moja baka kaže joj je stvarno, vjerovala je u sve što je rekla. Tako da joj nisam rekao ništa da kaže, to je bilo sve. Neke od stvari koje je rekla bile su istinite. Govorila je o mom djedu, a djed je umro od raka pluća. I ona kaže - više puta - kad smo pucali da je moj djed odlučio ustati, rekao je da je gotov, da je bio spreman za smrt, ustao je, izašao iz kuće i legao u travu i umro. Što se nikada nije dogodilo. Ali to je rekla više puta. I ja sam bio poput, odakle vam to uopće pada na pamet, a zatim pokušavao smisliti kako to urediti i koristiti u filmu da bi to imalo smisla sa radnjom i s čim. 

A onda sa arhivskim snimcima, to je bila sretna nesreća. Ovaj je film bio gomila malih sretnih nesreća. Prvobitno će u filmu biti povratna scena i pokušavao sam shvatiti na kojem mediju želim da je snimam. A onda je mojoj mami slučajno gomila starih kućnih filmova prebačena na DVD, a ja sam ih upravo prolazio. Nisam tražio ništa što bih koristio u filmu, samo sam ih gledao. A onda sam naišao na rođendansku scenu - pravi rođendan u kući moje bake - i kuća izgleda potpuno isto kao kad smo snimali. 

I ono što je bilo sjajno je to što je moja baka krenula s jedne, a moj djed s druge strane, a ono što se događalo u sredini bilo je potpuno otvoreno za mene da stvorim svoju scenu. Tako sam izašao i kupio isti fotoaparat, kupio iste trake, napravio tortu sličnog izgleda i poklone sličnog izgleda i uspio stvoriti vlastitu scenu oko stvarnih kućnih video zapisa od prije 30 godina. 

Jer sam se mogao vidjeti na tom snimku - a toga nema u filmu, presjekao sam oko sebe - ali imao sam otprilike osam godina. Bila je to mješavina različitih vremenskih okvira u toj jednoj sceni, bila je mješavina otprilike između pet godina. Pa čak i da u toj sceni, ako slušate pozadinu, možete čuti moju baku kako govori o zlim duhovima i to je zapravo ona samo nasumce govorila o tome 90-ih.

Kelly McNeely: Dakle, toliko ste učinili za ovaj film, spomenuli ste da je trebalo oko sedam godina za snimanje filma i gotovo ste svaki posao radili iza kamere, ako dobro razumijem, uključujući izgradnju kabine. Šta vam je bio najveći izazov u izradi sator? 

Jordan Graham: Mislim ... * uzdahne * toliko ih je. Pretpostavljam da su stvari koje su me najviše pojele, stvari zbog kojih sam se spustio niz mračnu spiralu, pokušavale shvatiti priču moje bake dok smo snimali film. Jer već sam imao drugu priču kao što sam vam rekao i samo sam pokušavao smisliti kako to učiniti. To me neko vrijeme izluđivalo. 

Stvar koja me stvarno spopala - i nije to nužno bila borba, cijeli film je bio izazov. Ne kažem nužno da je film bio težak, bio je stvarno jako, zamoran. I tako je najdosadnija stvar bila raditi zvuk u filmu. Dakle, sve što čujete osim govora moje bake, radio sam u postprodukciji. Dakle, svaki, poput, svaki komad platna, svaki pokret usnama, sve što sam morao učiniti kasnije. A za snimanje samo zvuka trebale su mi godina i četiri mjeseca. I to je vjerojatno bio najiscrpniji dio filma. Ali opet, bilo je zaista zamorno. 

Pa kad kažete izazovan? Da, zvuk. Da, pretpostavljam da je to moj odgovor. Jer onda ima toliko toga. To je bilo izazovno. 

Kelly McNeely: Da li je trebalo nešto naučiti novu vještinu da biste dovršili film?

Jordan Graham: Da, već 21 godinu snimam filmove i kratke filmove, muzičke spotove i ostalo. Ali nikada nisam koristio ovako dobru opremu i nikada prije nisam imao prava filmska svjetla. Dakle, učenje kako raditi sa stvarnim filmskim svjetlima, da, to je bilo novo. Ali mislim da se najveća stvar naučila u postprodukciji, ocjenjivanju filma u boji. Tako da nikada ranije nisam koristio softver za zapravo bojenje filma. Tako da sam to morao naučiti, a za bojenje filma trebalo je 1000 sati. A zatim i zvučnim dizajnom. Nikad prije nisam morao ovako zvučati. Obično dolazi samo s kamere ili zvučne efekte dobijem iz drugih izvora koji nisu moji. Ali, sve sam htio snimiti. Tako da da, morao sam naučiti taj aspekt. 

A onda softver, morao sam naučiti kako raditi 5.1 zvuk, koji - ako ste vidjeli sito, niste to mogli čuti, upravo ste čuli stereo - ali morao sam ga pomiješati s 5.1 i naučiti taj softver . Da, nikada ranije nisam koristio nijedan od tog softvera. Čak ni montažu softvera koji sam koristio za uređivanje filma, nikada ranije nisam koristio. Prije ovog filma koristio sam nešto drugo. Pa da, cijela stvar je bila učiti dok idem, ako bih morao raditi YouTube tutorijale - ne za kreativnost, nikada nisam koristio tutorijale o tome kako biti kreativan ili kako sam želio da to izgleda - već kako tehnički nešto iskoristiti. 

Kelly McNeely: Kad smo već kod zvuka, razumijem da ste postigli gol sator takođe. Pa, kakav je bio postupak za pronalaženje tog zaista jedinstvenog zvuka?

Jordan Graham: Imam svuda okolo rekvizite [smijeh]. Ali to su bili samo lonci i šerpe, matice i vijci. Nisam muzičar, pa sam samo stvarao zvučne efekte. A onda sam imao bas gitaru, kupio sam zaista jeftinu bas gitaru i priključio je na računar. A onda sam imao violinski luk i samo sam stvarao zvučne efekte s njim. To je to. To su bili svi potrebni alati, a to su stvari koje možete pronaći u svojoj kuhinji.

Kelly McNeely: To je avi eri atmosferski film, samo vizuelno i tonski koje su bile vaše inspiracije - razumijem da ste morali film prepraviti dok ste išli - ali koje su vas inspirirale kad ste snimali sator?

Jordan Graham: Da, iako sam prepisao, i dalje sam znao vibraciju i raspoloženje ovog filma prije nego što sam krenuo u njega. Za inspiraciju, što se estetski tiče, True Detective. Prva sezona True Detective bio glavni, i film Rover bio glavni. Što se tiče inspiracije za snimanje stvarnog filma? Jeremyja Saulniera Plava ruševina, ali možda za, otprilike, početak toga. Jeste li vidjeli taj film?

Kelly McNeely: Obožavam taj film!

Jordan Graham: To je bila velika inspiracija. Mnogo je poslova samostalno radio na tom poslu, i tada sam mislio da je to radio za vrlo vrlo nizak budžet, kad sam ustanovio da je to - još uvijek je nizak - ali nije bilo toliko koliko sam mislio, on učinio to za puno više. Ali isto tako, i početak tog filma je vrlo tih, a glavni lik ne govori često, pa mi je to i bila inspiracija. Ali dok bih snimao film, dobio bih i druge inspiracije, kao, Ispod kože bila velika.

Kelly McNeely: Definitivno vidim True Detective estetski. Toliko bih volio tu prvu sezonu. To mi je jedna od najdražih stvari.

Jordan Graham: Oh, da. Već sam to vidio kao sedam puta. I razgovarao sam o toj sezoni tokom ovih intervjua, a sada želim opet gledati. Volio bih snimati film u Louisiani i imati takvu estetiku. Jednostavno to volim. Da, ta je predstava tako dobra.

Kelly McNeely: Sada, za moje posljednje pitanje, neću izgovoriti nijedno ime, jer ne želim imati spojlere ni za koga. Ali razumijem da je jedan od glumaca zapravo zapalio bradu?

Jordan Graham: Da, to nije bila moja ideja. Ali nazvao me kao tjedan dana prije i rekao, kao, želim si spaliti bradu zbog filma, proveo sam sedam mjeseci uzgajajući ovu stvar i želim je spaliti. I bio sam kao, ne, to se ne događa, previše je opasno. I tada sam razmišljao o tome, a vatra je tako važna tema filma. Bio bih kao, to bi bilo stvarno super kad bismo to učinili. Pa je prišao. 

To je bio moj najveći dan na filmu. Tog dana imao sam troje ljudi koji su mi pomogli. Snimao sam 120 dana, većinu vremena bio sam samo s jednim ili dva glumca, a onda sam imao otprilike 10 dana kada bi mi jedna osoba pomagala oko nekih osnovnih zadataka. A onda sam jednog dana imao troje ljudi koji su mi trebali pomoći u tome. 

Pa, da, pokušali smo mu osvijetliti bradu, ali bila je toliko zasićena krvlju da nije mogla svijetliti, pa sam morao otići po tekućinu za upaljač i očetkati mu lice, a tamo je bio netko s crijevom i netko tamo da ga upali. A zatim upaljena u vatri. Upalio ga je dva puta i oba su snimka u filmu. 

Kelly McNeely: To je obaveza.

sator izlazi digitalno u Sjevernoj Americi od 1091 Slike 9. februara 2021. Više o tome sator, kliknite ovdje.

Službeni sinopsis:
Izolirana u pustoj šumskoj kući malo više od raspadajućih ostataka prošlosti, slomljenu porodicu dalje razdire misteriozna smrt. Adam, vođen sveprožimajućim osjećajem straha, traži odgovore samo da bi saznao da nisu sami; podmuklo prisustvo imenom Sator promatra njegovu porodicu, suptilno utječući na sve njih već godinama pokušavajući da ih povrati.