UREDNIŠTVO

U nedavnom polemičkom uvodniku filma kritičar Kenneth Turan u Los Angeles Times, on sasvim jasno iznosi svoja osjećanja prema modernom hororu i zašto to „nije zabava“.

Tvrdi da ga je smrt Džordža Romera i Tobea Hupera navela da razmisli zašto se tako oseća. To u kombinaciji s nedavnom podrškom žanra na kino blagajnama navelo ga je da se preispita o svojim ličnim uvjerenjima i zašto kritičari aplaudiraju "horor filmovima nad "teškašima tipa Oscar".

Sveti Siskel i Ebert iznova!

Prvo, dozvolite mi da se osvrnem na kritike Oskara „teškaša“ i kako se one nespretno uklapaju u njegovu proklamaciju. Film s najvećom zaradom svih vremena i višestruki dobitnik Oskara je horor film.

Osim ako ne proguglate, naslov neću odati do kraja, ali evo sinopsisa:

Strpite me ovdje, mlada žena mora sama izdržati mrsku hordu koja ne samo da ubija hiljade već napada njen dom terorišući njenu porodicu, spalivši cijeli njen grad u tom procesu. Oh čekaj, ima još; ispod površine, naša junakinja je takođe kriva za ljudsku eksploataciju na osnovu sopstvene privilegije.

Evo još jednog “ne-horor” dobitnika Oskara: neuništivo plovilo koje nosi hiljade pada zbog ljudske greške, ostavljajući putnicima da biraju ko će biti spašen, a ko ne. Na kraju bi 1,517 ljudi umrlo užasno na različite načine, uključujući utapanje, hipotermiju ili pad u ogromne rotirajuće oštrice.

Ako to još niste shvatili, prvi film je Otislo sa vjetrom, a drugi je James Cameron titanski. Između ostalog, titanski je drugi najveći dobitnik Oskara svih vremena.

Možete me optužiti da sam manipulisao temama gornjih filmova kako bih odgovarao svojim potrebama. Ali iskreno, ove priče, situacije i sukobi su formuli u današnjim “horor” filmovima: ljudi su stavljeni u užasne situacije, moraju preživjeti i na kraju gotovo svi umiru. Ali označite sjajnu romansu na početku, sredini i kraju i imate dobitnika Oscara.

Ne znam kakve su Turanove kritike ovih filmova, ali tvrdnja da njemu slični u posljednje vrijeme prihvaćaju horor filmove umjesto kandidata za Oskara brišu tanku granicu između onoga što je horor po nečijem mišljenju i onoga što nije po tuđem.

On citira Nicka Pinkertona: „Žanrovski film sada se ne takmiči samo s prestižnim filmom za priznanja, već zapravo postaje prestižni film.“

„Sada“ je ključna reč u toj izjavi, pretpostavljam, iz bilo kog razloga, moderno vreme je prepoznato kao prekretnica u žanru, a „klasika“ nije.

Ali da budemo pošteni, Turan kaže da je bio zaljubljen u tihi “Fantom” Lona Chaneyja i producenta Davida F. Friedmana (Krvava gozba, Dve hiljade manijaka!). I čak je dao pozitivnu recenziju Noć živih mrtvaca kada ga je vidio, rekavši „'tako potpuno u njegovom stisku," napisao je, "da je šokantno izaći iz pozorišta i otkriti ljude kako hodaju okolo kao da se ništa posebno nije dogodilo'."

„Dobijate ono što plaćate Noć živih mrtvaca, horor film koji ima moć da doslovno užasne. Kako je slatko.'”

Kritičar malo zna, to je upravo ono na šta obožavatelji horora žele da izađu kada gledaju film danas.

Ali on kaže da jeste The Teksas Chainsaw Massacre (1974) koji je promijenio mišljenje. Klasični niskobudžetni film Tobea Hoopera bio je "na vratu", a od tada filmaši u tom žanru imaju "sadistički pristup svom poslu".

On čak citira Hoppera iz Britanskog odbora za klasifikaciju filmova čiji je film bio početak "pornografije terora", za koju sada tvrdi da razumije.

Nisam siguran da li se “pornografija” koristi u stiliziranoj definiciji ili ne jer to znači seksualno stimulirati nekoga prikazivanjem polnih organa na erotski način. Vjerujem da je "Titanic" imao više golotinje od "Texas Chainsaw", ali razumijem suštinu onoga što misli.

Okretanje tog prsta prema prikazima visceralnog pokolja je valjana poenta. Ali opet moram podsjetiti gospodina Turana da je on pohvaljen Noć živih mrtvaca imao više krvi od Teksaška motorna pila (1974) i Carpenter's Halloween kombinovano.

Bilo je to 1980-ih Petak 13th to je sve to promijenilo zahvaljujući pedantnom radu Toma Savinija, inspirirajući tako zatvorene efekte šminke dječake i djevojčice da se nastave igrati lažnom krvlju i Silly Puttyjem kako bi usavršili svoje snove

Turan kaže da ga ove slike dopiru do njega kao kritičara na ličnom nivou, on je empatičan prema nedaćama likova „...jako sam podložan, čak i ranjiv, slikama na ekranu; oni idu duboko sa mnom.”

Ne sviđaju mu se slike ovih filmova, "previše me plaše usred noći, a ja ne uživam u senzaciji."

Gospodine Turan, shvatili smo. Da. Mi kao fanovi nismo baš zadovoljni tim osjećajima, ali to je osjećaj za kojim žudimo. Znamo da nije stvarno. Dozvolite mi da još jednom naglasim poentu, znamo da NIJE stvarno! Zapravo, mislim da nijedna odrasla osoba koja ide u kino ne misli da je ono što vidi stvarno, ali dobar može natjerati da zaboraviš na 90 minuta da nije.

Ljubitelji horora ne napuštaju pozorište raspravljajući o trenutnom stanju nasilja u stvarnom svijetu i kako Jigsaw precizno oslikao efekte Iron Maidena. Daj nam malo kredita.

Diskusija o specijalnim efektima je dio onoga o čemu razgovaramo na izlasku, ali što je još važnije, pokušavamo pronaći korelaciju između krvave i poruke. “Jigsaw” na primjer istražuje koliko daleko će ljudi otići da bi se spasili od smrti, posebno ako ste sami počinili zločin i ostali nekažnjeni. Zamke su simboli odmazde, zadovoljstva kada se vidi da neko odgovara za svoje zločine. To je ekstreman način da se stvari rade, ali je kul za gledati. Baš kao što Cameronov džinovski brod tone ispod talasa i sisa žive putnike za sobom.

Svaki horor film ikada napravljen je istraživanje onoga čega se plašimo i kako reagujemo. Naši protagonisti suočeni su s istim situacijama s kojima se susreće većina nežanrovskih heroja. Ali idemo korak dalje i pravimo naciste i Streep plati za svoju odluku u “Sophie's Choice”, umjesto da im dopusti da izađu lakšim putem. I mi smo empatični prema onome što je uradila u rukama stvari koje su van njene kontrole, ali na neki način, njen kraj se čini previše kukavičkim. “Jigsaw” uzima te iste sukobe i kaže, “napravi svoj izbor”, i to je jednako zlo kao i nacistička igra, ali ipak stvara diskusiju, na isti način na koji to čini dobitnik Oskara.

Hoće li stavljanje Oskara prije naslova učiniti zabavnijim ili respektabilnijim, ostaje da se vidi jer horor filmovi rijetko imaju tu priliku da se takmiče u glavnim kategorijama, ali ubiraju priznanja u drugim, tj. specijalnim efektima, što je žila kucavica horor filma. hvala, Petak 13th za početak toga u modernom žanru i Američki vukodlak u Londonu za pobedu. 

Na kraju, Turan kaže: „Za neke ljude gledanje horora vjerojatno služi kao odvraćanje pažnje od te stvarnosti, izazov koji treba savladati i preživjeti poput jedenja japanske delikatese fugu, ribe koja bi vas mogla ubiti ako sreća nije dobra.”

G. Turan riječima iz jednog lista za Craven classic Posljednja kuća slijeva, „To je samo film, to je samo pokret“ stalno to ponavljaju.

Priznanje da godine mogu igrati ulogu u njegovom preziru prema žanru je iskren odgovor sa Turanove strane. Da, i ja sam kriv za donošenje sudova o stvarima koje su se vremenom promijenile. Hip-hop muzika mi danas zvuči samo kao niz očigledne seksualne mizoginije i nasilja, ali ja, kao kritičar, gledam i njenu muzičku kompoziciju, taj ritam koji mi tera noge na tapkanje ili škljocanje prstiju. Odatle krećem prema van shvaćajući da ako postoji kvalitet u jednom aspektu pjesme, velike su šanse da postoji neki genije na djelu. .

Pretpostavljam da je to zabavni dio. Biti u stanju cijeniti različite komponente medija čak i ako se ne slažem sa nekim njegovim dijelovima. Zabava je u dekonstrukciji ne samo modela već svakog detalja koji ga lijepi na svoje mjesto.

Turan kaže: „Nema ljutnje prema kreatorima, nema problema sa fanovima; za mene, samo trebam da se držim podalje. Daleko."

To je tužna izjava, mislim da ograničava. gledaj, IT nije o strašnom klovnu koji ubija djecu. Nije. Radi se o grupi nesklada koja se okuplja, ne dozvoljavajući svojim strahovima da ih kontrolišu i na kraju koriste tu moć da poraze zlo. Strahovi od skoka i poderani udovi su tu kao debeli: zadovoljavajući trzaj osjećaja koji često potiskujemo u stvarnom svijetu, ali u mraku, između ostalog, konačno je u redu. I nakon toga se smijemo, ne zato što je premisa glupa, već zato što „shvatamo“ šalu.

U kino idemo samo zbog jedne stvari: ironično, za razliku od mišljenja gospodina Turana o hororu, da bismo se zabavili.

Ako film sa sobom nosi poruku, u stanju je da dotakne naše strahove koristeći grafičke efekte šminke ili dobru staromodnu napetost; je u stanju da nas izbaci iz pravih užasa sveta i da nas nasmeje iz bilo kog razloga. Ako su ovi kriterijumi ispunjeni, mislim da horor film zaslužuje pohvale.

Emocije i nelagoda su dio igre, bez njih bismo gledali u prazan ekran. Horor se definitivno bavi obje te stvari, a neki to rade vrlo dobro.

i da kako kažu, is zabava, a kako nam je Bog svjedok, naša krvava srca će se nastaviti i dalje.