Perry Blackshear's Kad te konzumiram je njegov treći igrani film koji obilježava njegov spektakularan povratak na Fantasia Fest. Film prati brata i sestru (koje su do savršenstva odigrali prijatelji iz stvarnog života Evan Dumouchel i Libby Ewing) dok se pripremaju za borbu protiv misterioznog žutookog progonitelja.

Obožavam Blackshear od njegovog indie horor dragulja 2015, Izgledaju kao ljudi, koju je napravio sa svojim prijateljima nakon što je izdao ležeran izazov (kako sam naučio ovdje). Tako da sam prirodno bio uzbuđen što sam razgovarao sa Blackshear -om Kad te konzumiram, teme njegovih filmova i lične elemente koje u njih utka.

Možeš kliknite ovdje da biste pročitali cijelu recenziju of Kad te konzumiram. 

---

Kelly McNeely: Kad vas konzumiram ima zaista kreativan koncept. Odakle je došao ovaj film? Šta je inspirisalo ovu priču?

Perry Blackshear: Mislim da je postojala neka verzija toga koju sam imao u glavi dugi niz godina. I uvijek je bilo usredsređeno na ova dva lika koji su imali različite načine pristupa životu, i ta zastrašujuća stvar iz njihove prošlosti koja se vraćala da ih na neki način napadne, i zapravo se promijenila dok ste vi - čudno je to reći odrasti - ali, odrasti . Znate, u svojim dvadesetim do tridesetim znate nešto više o životu. I ta ideja da imaš jednog lika koji se pomalo osjeća kao dvije strane mene, gdje ponekad samo želim biti fin i stvari se moraju riješiti, a onda imam drugu stranu - to je poput đavla i anđela - i onda druga strana je samo, kao, jebi se i pozabavi se tim sranjima, znaš? Prestani kukati. I tako je kao ove dvije strane, a onda i ovo zaista zastrašujuće, i mogu li preživjeti. 

I mislim da je druga motivacija koja se dogodila bila, znate, starenje i razgovor sa prijateljima - ne znam da li je to pandemija - ali svi su sada na terapiji, čini mi se (smijeh). Mnogi ljudi koje sam poznavao u svom životu hodali su unaokolo s toliko boli za koju nisu znali da je tu, niti šta s tim učiniti, niti kako se zaista nositi s tim. I mislim da sam, nakon ovih dubokih razgovora sa prijateljima i porodicom do tridesetih godina, shvatio koliko je ljudi hodalo uokolo s toliko boli i koliko je hrabrosti potrebno da se s tim nosi. I mislim da je to bio veliki motiv za snimanje filma.

Kelly McNeely: Vaš rad teži istraživanju percepcije i stvarnosti, tjeskobe i prihvaćanja, a ovaj film - posebno - visoko funkcionalne traume. Možete li razgovarati malo o tim temama i kako one utiču na vaš rad?

Perry Blackshear: Da, uvijek se čudno osjećam kad govorim o traumi, jer nisam stručnjak (smijeh), a to je zaista komplicirana, zaista lična tema. Tako da mislim da dok ovo približavamo, mnogo motivacije dolazilo je od porodice, prijatelja i voljenih, te stvari koje smo glumci i ekipa i ja sami iskusili. Stoga smo pokušali znati sve što smo mogli i naučiti sve što smo mogli o tome kako bismo bili sigurni da smo to učinili kako treba. I također crpite iz ličnih iskustava i iskustava ljudi koje poznajemo, a zatim to učinite zaista specifičnim za likove i njihove priče, tako da nisu postale ikone ili nešto slično, već su bile jako utemeljene u ovoj konkretnoj porodici, ovom bratu i sestra. 

I mislim da sam se zaista želio fokusirati na posljedice ovakvih stvari. Mislim da sam - samo ja lično - video dovoljno strašnih stvari deci u filmovima. Dakle, to je lična stvar. Ali da vidimo što se u osnovi događa nakon toga i kako se borba ne završava odsijecanjem glave čudovištu, da, sve je zauvijek sretno. Kao, kako je u toku ova borba. I kao što sam rekao, vrsta hrabrosti koja je potrebna da biste se nosili s tim. 

A što se tiče anksioznosti, rečenicu koju ste rekli na početku vašeg pitanja želim samo uokviriti, jer je zaista dobro izrečena. Ali, mislim da volim da nas stavljam u svijest likova i da nam dopušta da iskusimo kako je to biti kroz lik i zvuk i kroz kinematografiju. I jako smo se trudili da - dok je Wilson prolazio kroz ono kroz šta je prolazio - da budemo Wilson u svom mozgu i da vidimo svijet onako kako ga je on vidio. I tu je nekoliko trenutaka intenzivne vrste nasilja i iznenađenja u ranoj fazi, a ja sam pokušao preslikati ono što sam doživio tokom sudara ili slično. 

Po mom iskustvu, ono što se dešava nije kao, oh, sve se usporava. Mislim da bi se to nekome zaista moglo dogoditi, ali za mene sve postaje krajnje realno. I vi to vidite, i možete čuti sve zvukove koje odjednom primijetite, vrlo je čudno. Previše ste svjesni svega. Ili se barem to dogodilo kada sam doživio sudar. I gotovo da se dogodi neka vrsta smirenosti, i ne znam da li je to adrenalin ili šta. 

Ali mislim da nam je bilo važno da pokušamo da budemo iskreni prema unutrašnjim iskustvima lika. Jako me uzbuđujete, volim pričati o ovim stvarima. Zabavno je snimiti film o bratu ili sestri koji se bore protiv demona, ali sve ove osobne stvari stavite unutra. I super je kad ljudi prihvate te stvari.

Kelly McNeely: Kad govorimo o odraslima s traumom iz djetinjstva, ono što mi se sviđa u ovom filmu je to što na neki način nagovještava događaje i istražuje njihovu emocionalnu rezonancu bez direktnog osvrtanja na same događaje. Što mislim da je zaista pametan način za pripovijedanje priča, za razliku od samo reći, kao, ovo se dogodilo, ovo su posljedice. To nekako ostavlja dvosmislenim. Možeš li malo o tome?

Perry Blackshear: Da, mislim da je to proizašlo iz samo ... nikad nije dobro biti negativan. Mislim da kad gledam filmove, puno vrlo eksplicitnih stvari iz djetinjstva gotovo da se ne hvata u koštac, posebno u žanrovskom filmu, gdje postoje scene borbi i druge stvari. I mislim da smo htjeli da od njega napravimo posebno domaćinstvo u određenoj porodici. I mislim da vam je najbliži prizor s kornjačom, kada pričaju o tome kako je mama natjerala Wilsona da ubije kornjaču čekićem, te ideji o psihološkoj okrutnosti tog domaćinstva. 

Razmišljao sam o ovome dok sam gledao The Invisible Man, i volim što je film počeo nakon svega. I što je sjajno - mislim, i ja volim taj film - ali mislim da na kraju, kad vidite način na koji razgovara s njom, i način na koji je zbunjuje, i kako izgleda sama žrtva. A ti si baš kao ... jer si cijelo vrijeme bio s njezinim likom, osjećamo se kao ona. U tom trenutku možemo doživjeti kako je to biti ona - a da to nismo vidjeli - već samo znati kroz šta je prošla, kroz svoje iskustvo koje je doživjelo. Nisam baš artikuliran s tim, ali to mi se jako sviđa. Mislim da nas to na neki način dovodi u njihov svijet, približavajući im se tamo gdje se trenutno nalaze i osjećamo kakav je osjećaj biti oni.

Kelly McNeely: I sviđa mi se što imate dva različita lika, Daphne i Wilson, koji se s tom traumom nose na različite načine. Jedan funkcionira vrlo dobro i na neki način je nazadovao, i kako se to uravnotežuje, mislim da je fantastično. A kad govorimo o scenama borbi, morate napraviti jednu montažnu obuku, za koju pretpostavljam da je san svakog redatelja (smijeh). Dakle, to je moralo biti - a i scene tučnjave - i za vas malo drugačije.

Perry Blackshear: Da, mislim da smo se htjeli malo rastegnuti. I događa se smiješna stvar, gdje smo na početku bili, oh, hajde da napravimo scene tučnjave. To je sjajno. Momci, trenirao sam s MMA borcem - nisam trenirao, oni su trenirali - upoznao sam MMA borca ​​koji nikada nije snimao film, ali je želio ući u to. Gledajući unatrag, drago mi je da sam to preživio jer smo vježbali jedno s drugim. I nije imao pojma kako da povuče udarce, šta već, ili znate, da me ne zadavi ili šta već (smijeh). Dakle, bilo je jako intenzivno. 

Ali htjeli smo da to bude zabavan film, i da imamo taj trenutak u kojem se bori i osjećate se kao da biste mogli bodriti ono što se događa. Ali nasilje u nečemu sličnom Zelena soba gledali smo, što se osjećalo nasumično, neugodno i stvarno. I tako smo htjeli postići ravnotežu između žanrovskih elemenata i stvarnosti nasilja i načina na koji se još uvijek možete boriti za ovog tipa koji se na neki način bori protiv ovog demona. Ali to je ružno i zaista je bolno. Postoji onaj osjećaj u montaži da ste isprva kao, oh, da, sjajni. On će biti Muško kao unutra Mulan ili šta već, odlično. I onda na kraju, vi ste kao, ne, ovo je bilo ... ovo je bila užasna ideja [smijeh]. 

To je ono što smo htjeli s montažom. Možda je to samo lična stvar, ali mislim da svi mi - moji prijatelji i ja se šalimo - kao da se samo želim montirati. Ti znaš? Ali mislim da je ideja u ovome takva da postoji određeni osjećaj da, da, svi se žele promijeniti. Svako želi da se promeni, da bude neko bolji od sebe. Ali recimo, koliko to košta? Koliko je to teško? Šta će biti s vama kad se promijenite? I takve stvari.

Kelly McNeely: A kad smo već kod rada sa svojim prijateljima, znam da ste radili s njima na nekoliko vaših filmova - svih vaših filmova - kako ste nekako okupili tu ekipu? Kako ste se upoznali sa svima, kako se sve to sudarilo?

Perry Blackshear: To je bila zabavna priča o kojoj se nikad ne umorim. Tako smo zajedno snimili hrpu filmova na fakultetu. Zaista sjajni, dobri prijatelji, Evan [Dumouchel] i McLeod [Andrews] i ja. A onda sam otišao u osnovnu školu, i u gradu postoji veliki pritisak da nekako, uđem u Sundance ili se čak i ne trudim. Pa mislim da smo se jako napili. I mi smo bili iz kontejnera iz nekog razloga. Mislim da smo slobodnim stilom hodali sa kontejnerom, što ti se sviđa - znaš, voliš ... svejedno, to je jako smiješno. Imali smo 20 godina. A oni su kao, samo napravimo film! Pa sam se s njima dogovorio; Kupio sam im avionske karte za New York, a cimeru sam nabavio drugo mjesto za boravak mjesec dana. Prošlo je nekoliko mjeseci i rekao sam, u redu, dolaziš u New York, snimit ćemo film. 

Nemam scenarij, nemam pojma šta će biti, to će biti za tri mjeseca, to će se dogoditi, inače ću se jako sramiti sebe. I možeš samo vikati na mene mjesec dana. I uspjelo je. Mislim da tip koji piše XKCD govori o tome, odvajajući vaše odugovlačenje od vaše javne sramote. Radilo je odlično. Preporučujem. 

A onda je Margaret [Ying Drake] bila prijateljica. Bila je na nekim čitanjima i sličnim stvarima koje sam ja radio. Tako smo na neki način okupili posadu ljudi koja je zaista bila iscrpljena. I sami su filmaši, pa su bili jako uzbuđeni što su dio procesa. Moram pozvati i Libby Ewing. Zastrašujuće je dovoditi nove ljude u porodicu, ali ona je i nevjerovatna saradnica, i nevjerovatna glumica. Zato je bilo divno imati je u našoj posadi. 

Mislim, da vam predstavimo kako je to, kad snimamo na tim ulicama u 4 ujutro, jedina ekipa smo mi. Znači, tuku se dva glumca, Libby pravi zvuk, pa ja. To je to. Ne postoji niko drugi, osim jadnog policajca koji je na kraju ulice, koji nas štiti jer koristimo lažni pištolj i sve ostalo. Kad je tip došao - oni vole filmsku dužnost, platiš da sjediš, nije tako loše - ali mi smo se tek pojavili sa svojim sitnicama. A on je bio kao, čekaj, ovo je film? Mi smo kao, da, ali onda, kada se scena tučnjave počela događati, on je kao, oh, cool. Sad sam shvatio. Pa da, to je na neki način zaista bila porodična afera. Ali super je. Sada radim malo više na TV -u i malo većim filmovima. Ali raditi s ljudima do kojih vam je stalo, stvarati stvari do kojih vam je stalo, nastaviti raditi na takav način, bilo je ... mislim, zaista je teško snimati ovakve filmove, ali je zaista zabavno.

Kelly McNeely: I razumijem da izgledaju kao da su ljudi zaista počeli na Fantasiji što se tiče festivala žanrovskih filmova. Kako je bilo, nazad u Fantasiji s Kad te konzumiram, i radiš sve digitalno za promjenu?

Perry Blackshear: Mislim, to je jedna od onih stvari. To je kao da se s najboljim prijateljem viđate toliko godina, ali na mreži, i kao da je ovo super! I samo te želim zagrliti, čovječe! I želim da vam se svidim, da idemo zajedno pogledati film, a onda izađete na ručak sa novim ljudima i novim stvaraocima. Tako da je gorko slatko jer je dio toga srceparajuće što nismo svi zajedno. Ali isto tako, divno je vratiti se, i mislim da su ovi razgovori jedan na jedan sa Zoomom-zapravo, povezao sam se s mnogo ljudi, a ljudi iz cijele Kanade morali su pogledati film-mislim da više ljudi dobije da gledate vaše filmove jer je na mreži. Zanimljivo je, to je hrabar novi svijet. Ali zaista se divim Mitchu. Volim reći da svi filmski festivali - kad odete na toliko, a mi smo se pojavili na svima njima jer ih volimo - imaju različite ličnosti i različite duše, a Fantasia, baš sjajna zajednica! Tako da je zaista sjajno vratiti se.

Kelly McNeely: Kako hranite svoju kreativnost? Šta vas inspiriše? 

Perry Blackshear: Odlično pitanje. Toliko ljudi s kojima sam razgovarao otkrili su horor filmove dok su bili mladi. I zapravo sam samo u osnovi gledao predstave prirode dok sam bio mlad. Dakle, za mene mnogo filma dolazi iz životnog iskustva i drugih izvora poput muzike, umjetnosti i mita, ali mnogi od njih su samo neka vrsta života i noćnih mora, i noćnih mora mojih prijatelja i priča koje čujem. I mislim da u smislu onoga što pokreće kreativnost, ja imam neku vrstu suprotnog problema gdje imam neku vrstu slavine koja stalno radi u pozadini, gdje se ja moram, morate fokusirati na svoje poreze - oh ja Imam ideju o porezniku i demonu i! - Ne, moraš se usredotočiti ... ovo je konstanta. Ne znam je li to dobro, jer ponekad ometa druge stvari na kojima pokušavam raditi. Ali ne, vrlo je uzbudljivo. Pogotovo ako imate saradnike koji se osjećaju isto. 

Mnogo toga se svodi na to - da vidimo, kako to da kažem - želite napraviti lične stvari, ali s našim kreativnim timom razgovarali smo o razlici između unosa u dnevnik i ljubavnog pisma. Zapis u dnevniku je kao, samo za vas. Kao, moglo bi biti sjajno, ali zaista je za vas, i možete uspjeti, ali to ne biste trebali pokazivati ​​drugim ljudima (smijeh). Mislim, možete, ali moguće je da nitko neće biti zadovoljan rezultatom. I ljubavno pismo, vrlo je lično, ali je i za publiku. Na neki način, ovaj film je posvećen ljudima iz mog života i prijateljima i sličnim stvarima. Dakle, to je za druge ljude. 

Opet, tjerate me da toliko pričam o ovim stvarima, jer je uzbudljivo govoriti o tome, znate, odakle sve te stvari dolaze. I dva moja junaka su JRR Tolkein - vrlo dosadan - i takođe Brian Jacques, koji je radio serije Mossflower i Redwall. Ljudi ne znaju za to, bilo je jako cool početkom 80 -ih i 90 -ih. Razlog zbog kojeg je napisao avanturističke priče je to što je živio kao mornar i poštar, te hrpu drugih stvari. I dobrovoljno je čitao ovoj djeci. A on je bio kao, priče ove djece nisu tako dobre. Pa je jednostavno rekao, napisat ću sjajnu priču koja će se čitati ovoj djeci. A kad priče dođu odatle, jednostavno im je puno duše i srca. I to su stvari koje me jako inspiriraju, ljudi koji to donose u priče koje pričaju. To je moj veliki izvor inspiracije.

Kelly McNeely: Možete li reći nešto o praktičnim efektima u filmu?

Perry Blackshear: Oh, pa to je bilo zabavno. Mislim, znate, imamo prijatelja koji radi neke stvari oko očiju. Ali ono što smo otkrili je kada smo počeli govoriti o efektima, počeli smo pretjerivati ​​i bili smo u redu, šta se ovdje osjeća psihološki istinito i stvarno? Šta možemo učiniti ako se osjećamo dovoljno utemeljeno i osjećamo taktilno? Zato što sam čitao - znate kako čitate stvari, ne znam da li je to istina - ali govorilo se o tome kako usamljenost otpušta iste neurone u tijelu kao i fizički bol. I mislim da je to istina? 

Kelly McNeely: Zvuči kao da bi to moglo biti istina (smijeh).

Perry Blackshear: Zvuči kao da je istina, pa ćemo samo nastaviti s tim. Mislim, o tome se radi na internetu, ako nađete stvari koje se osjećaju istinito, i jednostavno to radite (smijeh). Ali ja sam mislio da postoji osjećaj kada prolazite kroz tjeskobu, depresiju, usamljenost ili sve ove stvari, da se osjećate jako u tijelu, a ne u glavi, osjećate se pomalo razbijeno. I tako sam htjela da se to osjeća relativno utemeljeno, relativno fizički, a ne nekako kao zemlja sa magičnim efektima. 

Gledao sam mnogo filmova iz 70 -ih. I sviđa mi se takva vrsta noir-y, folklorne y stvari u kojima osjećate stvari, i pretpostavljam da je to više odgovor na osjećajima. Ali mislim da smo na to i htjeli, sa glumačkom ekipom i ekipom. I mislim da se mnogi od nas samo žele fokusirati na priču, glumu i režiju. I druge stvari su zabavne, ali ne želimo da vam to oduzme znanje, performanse i ono što volimo kod filmova.

Kelly McNeely: Spomenuli ste da ste radili na nekim TV temama. Šta je sljedeće za vas? Na čemu radite?

Perry Blackshear: Oh, pa vrlo je uzbudljivo. Prošle godine prodao sam emisiju Netflixu, a onda je pandemija stigla, i to je u toj zoni u koju stvari sada ulaze. Ali imam još jedan film drugog pisca. Vrlo je uzbudljivo. Nisam to doživio ranije, i to je zaista zabavno. A onda još jedna TV emisija o demonu koji se hrani usamljenošću stvarno uzbuđen. To je neka vrsta punoljetnosti, pola sata, užas, toliko mi se sviđa, pa je to vrlo uzbudljivo. 

A postoji i film koji se zove - i ovo je potpuno otkačeno - Bingo Hell. Ali pomogao sam u pisanju, a to će uskoro izaći na Fantastic Festu, mislim sljedećeg mjeseca ili za nekoliko mjeseci. Režirao ga je Gigi Saul Guerrero, a napisao Shane McKenzie, a ja sam mu pomogao u pisanju. I to je totalni odlazak. To je horor komedija, nešto poput filma u stilu 70 -ih. Ali radi se o gomili starijih ljudi koji su gentrificirani iz susjedstva. A onda uđe ovaj zli šupak, džentlmen i počne se zajebavati sa svim svojim sranjima, pa se udruže da mu razbiju dupe. I prilično je zabavno. Odlično je. 

Nadam se da ću nastaviti snimati filmove s istim timom, na slične načine. Dakle, mi smo manijaci, završili smo s uređivanjem i ja sam se prijavio, a onda smo zajedno bili na pozivu, pa, što želimo sljedeće učiniti? Tako da je zaista uzbudljivo. Uzbudljivo je raditi na ovaj intiman način, a zatim nekako nastaviti pronaći ljude u Hollywoodu koji vole raditi i na taj način. Pa da, kad bismo samo mogli okončati ovu prokletu pandemiju. Siguran sam da se neko ko je zadužen za to može pozabaviti tim dijelom. 

Kelly McNeely: Spavali su za volanom. 

Perry Blackshear: Koje god božanstvo zaduženo za pandemije, trebali bismo im se samo početi žrtvovati ili šta već, jer očito, oni ne dobivaju dovoljno ljubavi.