Waylon: I u kući uzdaha i u Fallen Boys-u porodica i porodične disfunkcije igraju veliku ulogu. Osjećao bih se odbačeno ako ne bih pitao, je li išta od te napetosti proizašlo iz vašeg vlastitog iskustva u kući?

Aaron: Dolazim iz zaista sjajne porodice! Ovo je teško.

Waylon: Ako želite dobro razmisliti, možemo se tome vratiti.

Aaron: Ne, to je super. Dozvolite mi da prođem kroz ovaj tok svesnog stila. Što naknadno znači da to možda neće imati smisla. Pogledajmo kako ćemo dalje ... Mislim da zato što porodicu izuzetno cijenim, živim u stalnom strahu da je ne izgubim. To je njegova posebna vrsta straha, ona koja vam se prikrade kad to nikada ne očekujete ili kada vam padne obrana. Kao groznica. Ali ja živim u stvarnoj strepnji zbog povrede i povrede drugih. To je zaista iscrpljujući, iako nagrađujući način života. I mislim da taj strah o kojem govorim negdje vuče korijene i evo što pretpostavljam da mogu biti.

U mladosti sam sama zurila u mrak. Morao sam preispitati ko sam. I nisam to tražio. Iskreni postupak je pakao, da budem iskren. Ali budući da sam to učinio i iz toga izašao živ, i nadam se, dobro prilagođen, stekao sam užasnu svijest o tome koliko je krhko sve na što ovisim svoj život. A to uključuje odnose koje imam s prijateljima, sa porodicom i sa bilo kojim okruženjem u kojem se nalazim, bez obzira želim li biti tamo.

Takođe sam puno radio na njezi starijih osoba. Bio sam oko mnogih umirućih ljudi. Očistio sam ih, okupao, pazio na njih na načine na koje nikada nisam mogao pomisliti, dok su živjeli, a opet kad su bili mrtvi. Znam kako izgleda smrt. Vidio sam kako se ljudi okreću, a svjetla se gase. Nije lijepo. Jebeno je zastrašujuće. Ne samo da razumijem koliko je moje postojanje krhko, imam vrlo dobar uvid u to koliko umiranje može biti ne-mirno i ugodno. Mislim da mi je kombinacija ovih stvari pružila snažan uvid u prirodu straha, starenja i rizika.

I sa svim mojim knjigama, ali posebno Kuća uzdaha i Pali dječaci, postoji snažna tema o roditeljima i njihovoj djeci. Mnogi ljudi su me pitali imam li svoju djecu. Ne znam. Ali znam da bih bio sjajan tata. I živim sa strašnim strahom da nikada neću dobiti priliku da to budem. Do neke mjere sam se pomirio s tom činjenicom. I tugujem za djecom koja to nikada nisu bila. Taj gubitak je u knjigama. I premda se to toliko ne filtrira u pripovijesti ... daje mi arsenal da pišem o roditeljima i djeci. Barem tako mislim.

Waylon: To za mene ima puno smisla i daje mi još bolji uvid u neke od tih likova. Pokazali ste dva vrlo različita oca u The Fallen Boys. Marshall, koji bi učinio sve za svog sina, i Napier, koji je svog sina doslovno mrzio od rođenja. Je li iscrpljujuće pisati takvu vrstu dualnosti kao i čitati?

Aaron: Dvojnost očeva u Fallen Boys između Marshalla i Napier-a bila je iscrpljujuća za pisanje. Jer svaka je bila takva polarna suprotnost. Pomislili biste da bi to olakšalo pisanje. Nije. Likovi mogu biti sukobljeni i komplicirani, a ta dva muškarca jesu ... ali njihovi motivi su čisti. Oni su, na neki način, polovina drugog čovjeka. Ali, povrh svega, postoje trenuci kada se njihove uloge mijenjaju. To je složeno za sastavljanje. Da bi bio dostupan čitaocu, metafore koje činim kako bih osigurala da ono što pokušavam prenijeti moraju biti duboke. Moraju dodirnuti svakog čitatelja, a ne samo jednu vrstu čitatelja. Mislim da sam to izveo ili barem iz onoga što sam čuo (i više od svega drugog što sam napisao, Pali dečaci imaju najrazličitiji krug čitatelja).

Waylon: To je zanimljivo. Čistoća svakog od njihovih motiva, bez obzira koliko se ti motivi mogli razlikovati.

Aaron: Mislim da nije dovoljno samo ispričati priču. Želim da čitatelj osjeti priču. To mi je bilo jako važno u The Fallen Boys. Dakle, to je traumatično iskustvo. Znam to. Previše za neke. Ali poput likova, bili oni dobri ili loši ili negdje između, ta motivacija morala je biti čista.

Waylon: Jedan njeguje, a jedan uništava.

Aaron: Da. Jedno njeguje, a drugo uništava. Ali previše voljeti nekoga može dovesti do uništenja. Mržnja nekoga može ga dovesti do neovisnosti. Krug se vrti u krug.

Waylon: Govoreći o tom traumatičnom iskustvu čitanja Palih dječaka. Mislim da me nikada ništa u knjizi nije toliko pogodilo kao kad Sam ukočeno skine košulju i okrene se pokazujući ožiljke, čekajući da ga otac prebije. Taj trenutak je tako istaknuo Samovu cijelu životnu priču.

Aaron: Znam da zvuči loše. Ali dobro. To je namjera. Naporno sam radio da se tako osjećaš. To je užasna scena. Ali ožiljci su ga definirali. A definicija osobe čini je zanimljivom za upoznavanje ili čitanje. Upravo taj slijed, Samovo pristajanje na vlastiti odgoj, mislim da daje liku snagu da nastavi s obzirom na to što će radnja od njega zahtijevati. Neočekivani zaokret. Mora se osjećati stvarnim, biti potpuno razrađen, inače zadnja trećina knjige neće zvučati istinito. Važnost Samova gesta bila mi je velika u mislima cijeloga puta. Bez toga bi knjiga završila stotinu stranica prije nego što je to učinila.

Waylon: Mislim da ne zvuči loše. Mislim da je to oznaka tipa pripovjedača koji ste. Uopće ne povlačite udarce.

Aaron: Hvala. Mislim to. Ali bez te scene, priča završava stotinjak stranica prije nego što zapravo i završi. Zbog te scene potrebno je završnih 100 stranica. To je knjiga o očevima i sinovima. Moramo čuti sinovu priču, vidjeti posljedice čiste ljubavi i mržnje. Da se priča ne nastavlja i ne prikazuje posljedice sveg ovog mučenja, a u osnovi to i jest, bez obzira na „vanjske čimbenike“ i druge niti radnje, zadnja trećina knjige ne bi bila vrijedna papira na. Morao sam tamo. Za to je knjiga i zamišljena.

Nastavak na sljedećoj stranici–>

Stranice: 1 2 3