Prije početka stoljeća, većina ljudi je znala o transrodnoj populaciji iz filmova, posebno horor filmova. Poznato je da ovaj žanr iskorištava stanovništvo, što rezultira vrlo negativnim i nepreciznim prikazivanjem. Kao rezultat toga, mnogi desenzibilizirani posjetitelji filmova imaju negativno udruženje ove zajednice koja se uglavnom sastoji od psihotičnih ubica i psihopata.

U većini slasher filmova koji su se usudili prekršiti temu likova koji mijenjaju spol, to je premoćna negativna slika. Čitava ova kategorija ljudi svedena je na ovaj neprecizan prikaz i demoniziran.

Srećom, tokom posljednjih nekoliko godina mnogi pozitivni uzori stupili su naprijed da vode transrodni pokret, razbijajući ove negativne slike. Filmovi i televizijske emisije počinju prilagođavati transrodne likove i junake svojim scenarijima. Te promjene polako počinju da pomažu u stvaranju pozitivnije slike koja odražava zajednicu koju je toliko dugo negativnih filmova uspostavilo. Međutim, žanr horora zaostaje za vremenom i nastavlja koristiti transrodne muškarce i žene kao zlikovce, a njihov prelazak (koji ih obično prisiljava drugi) kao objašnjenje njihove prisile na ubijanje.

Žanr je također povezao temu zlostavljanja i prisilne promjene roda s transrodnom populacijom, gdje to jednostavno nije slučaj. U mnogim od ovih filmova transrodne žene su posebno zlostavljane kao djeca od strane članova porodice i pritom su protiv svoje volje prisiljene da se oblače u suprotni pol. Ovaj zajednički trop duboko vrijeđa i omalovažava zajednicu i stvarne razloge zbog kojih se čovjek odijeva i živi kao suprotni spol iz kojeg su rođeni; jer su rođeni u pogrešnom tijelu.

"Pa šta?" Možda razmišljaš. „To je samo film. Ovi likovi su stvoreni samo radi zabave. "

Problem je što ovi izmišljeni likovi potvrđuju negativan i neprecizan stereotip koji toliko ljudi ima o cijeloj ovoj populaciji, a neuka Amerika je strašnija od bilo kojeg horor filma.

Većina gledatelja filmova sjetit će se Buffalo Billa Tišina Jagnjeta kao prvi put da su u filmu susreli transrodnog lika. Scena u kojoj serijski ubica oblači periku, šminka se i sakriva penis među noge dok pokušava izgledati poput ženske šokirane publike širom svijeta, možda više nego što je to činio ubijanje i oderanje njegovih žrtava. U ovoj kratkoj sceni, neobrazovana publika brzo je udružila želju za promjenom roda kao pogrešnu, odvratnu i uznemirujuću.

Iako je film osvojio višestruku nagradu Oskar, dodatno je oštetio sliku o tome kako ljudi misle o transrodnoj zajednici. Međutim, ovaj film nije prvi koji odražava kruti i prokleti stereotip, a zasigurno nije ni posljednji.

1960. godine doveo nas je Alfred Hitchcock psiho. U ovoj priči vlasnik motela koji pati od disocijativnog poremećaja identiteta (poznat i kao podijeljena ličnost) ubija nevine goste, pretpostavljajući ličnost svoje mrtve majke. Nažalost, publika je ovo ponašanje svela na ludog muškarca koji se odijevao u žensku odjeću i mahao kuhinjskim nožem. Nigdje u opisu lika nismo saznali da je Norman Bates želio svjesno promijeniti spol i živjeti život kao žena, već je to bila njegova druga ličnost koja nije samo oponašala ponašanje svoje majke, već vjerujući da je njegova preminula majka.

Psihijatar objašnjava na kraju filma da je Norman polovicu svog života dao majci, odijevajući se i govoreći kao ona. "Ponekad bi mogao biti obje ličnosti, voditi oba razgovora." psihijatar je dalje objasnio. Kad su potencijalne žrtve koje su uhvatile Normana pitale zašto je odjeven u periku i haljinu, policajac je u sobi automatski skočio do zaključka da je Norman transvestit, ali psihijatar ga brzo ispravi. „Muškarac koji se oblači u žensku odjeću kako bi postigao seksualnu promjenu ili zadovoljstvo transvestit je. Ali u Normanovom slučaju, on je jednostavno činio sve što je moguće da održi iluziju da je njegova majka živa. A kad se stvarnost približila, kad bi opasnost ili želja prijetili toj iluziji, dotjerao se, čak i u jeftinu periku koju je kupio. Šetao bi po kući, sjedio u njezinoj stolici i govorio njezinim glasom. Pokušao je da mu bude majka. Sad je. " Dalje objašnjava kako je Normanov um smjestio dvije različite ličnosti, svoju i majčine, a dominantna ličnost je pobijedila; onu njegove majke.

Za razliku od transvestita i transseksualaca, ovo nije bila svjesna odluka Normana, ali medicinska dijagnoza disocijativnog poremećaja identiteta nije bila u potpunosti shvaćena kao danas, kao ni razlike između transseksualaca, transvestita i transrodnih osoba. Šezdesete su bile doba koje je homoseksualnost još uvijek smatralo bolešću, a tek 1960. u potpunosti je izvučeno iz DSM-a kao mentalna bolest.

Slasher iz 1983 Sleepaway Camp je možda jedan od najštetnijih prikaza transrodnih likova u istoriji horor žanra. Nakon što je preživjela tragičnu porodičnu nesreću u kojoj su joj brat i otac umrli, pre-tinejdžerka Angela šalje se živjeti sa svojom ekscentričnom tetkom. Iako sramežljivo ponašanje i sramežljivo ponašanje tihe djevojke pripisujemo njenim prošlim iskustvima i neurotičnom čuvaru, ne razumijemo u potpunosti opseg situacije do kraja filma. U posljednjih pet minuta otkriva se da porodičnu tragediju nije preživjela Angela, već njezin brat Peter. Nakon što je dobila starateljstvo nad dječakom, Petrova tetka Marta počinje ga oblačiti u djevojačku odjeću i tretirati ga kao njegovu preminulu sestru. Oduzima mu muški identitet i nameće mu ženski život.

Nakon naknadnih gledanja, saznavanje pravog identiteta ubice čini ubistva utoliko šokantnijim i simboličnijim. Mnoga ubistva se nekako povezuju s prijetnjom "Angeline" seksualnosti. Judy, lijepa kamperica koja se razmeće svojim velikim grudima i ženstvenim smicalicama kako bi se snašla, prijetila je Angelinom stasom grudi. Kasnije djevojka upoznaje svoju smrt kada primi vruće uvijač za kosu u obliku, za koji trebamo pretpostaviti da je njezina vagina zbog sjena koje vidimo na zidu kabine i njenog vrištanja krvi koji slijedi. Da li je ovo čin potisnute zavidi na penisu otkako ju je Angelina tetka emaskulirala ili se možda pisac osvetio kamperu koji je prikazan kao kampijska drolja, nikada nećemo saznati.

Kad se razdvoje, mnoga Angelina ubistva mogu se povezati sa njenom sopstvenom zbunjenošću u vezi sa njenim spolom. Kuhar u kampu, za kojeg se podrazumijeva da je pedofil i pravo čudovište i prijetnja kamperima, svoju smrt dočekuje nakon što je napredovao na mladom i impresivnom adolescentu. Nadalje, nakon što je svjedočila heteroseksualnoj vezi između savjetnice u kampu Meg i puno starijeg vlasnika kampa Mela, Angela ih oboje ubija.

Kako film dostiže svoj neočekivani vrhunac, ubistvo kampera Pola, sve se stavlja u perspektivu. Paul je bio jedini kamper koji je bio drag prema Angeli i zapravo je pokazao iskreno zanimanje za nju. Njegovi postupci nisu bili vulgarni ili ponižavajući, on je zaista bio nevin u izražavanju svojih osjećaja. Međutim, godine kondicioniranja da zauzme mjesto njegove sestre sukobile su se sa unutrašnjom hemijom rođenja dječaka, što je sve izbilo u ovom konačnom ubistvu filma.

Budući da se to dogodilo izvan ekrana, nismo sigurni tačno kakva je bila situacija u Pavlovim posljednjim trenucima. Međutim, vode nas da vjerujemo kako su se dva kampera sastala kako bi istražila svoja osjećanja jedno prema drugom. Kada savjetnici u kampu pronađu dva kampera, goli Anđeo s ljubavlju ljulja Paulovu odrubljenu glavu u krilu na obali jezera. Tu se napokon otkriva da je Angela cijelo vrijeme bila Peter dok ustaje otkrivajući svoju mušku anatomiju, sliku zauvijek izgorjelu u istoriji horora.

Prepuštajući publici da sama donosi zaključke zašto je Angela odlučila ubiti, prošlost mlade kamperice dodatno je razblažena ranim svjedočenjem odnosa njenog oca s drugim muškarcem u krevetu. Ovo prošlo iskustvo moglo je čak stvoriti pitanja u Angelinim mislima o tome kako je doživljavala veze, kao i o vlastitim osjećajima prema Paulu. Međutim, snažno se podrazumijeva da tetku Angelu nije natjerala na promjenu spola, ona bi živjela neprekidno kao Peter, ne ubijajući nevine ljude.

Noviji i još uvijek neprecizan odraz transrodne populacije je Podmuklo 2 James Wan.  U ovom filmu otkriva se da je ubica Crne neveste zapravo muškarac, Parker Crane. Crane je bio podvrgnut dugogodišnjem zlostavljanju i prisilnoj rodnoj pripadnosti od strane njegove psihotične majke. Preimenovala ga je u Marilyn i odgojila kao djevojčicu; odijevajući ga u najsrećnije haljine, prisiljavajući ga da nosi periku i ukrašavajući njegovu spavaću sobu cvjetnim tapetama, ružičastim zavjesama, lutkama i ljuljačkim konjima. Kažnjavala bi dječaka kad god bi se pobunio protiv njegovog prisilnog identiteta 'Merilin'. Kad se Craneova psiha počinje rušiti, a ludilo prodire u njega se oblači u Crnu nevjestu, ubivši ukupno 15 žena prije nego što ga je policija uhitila. Vlasti su Cranea pronašle u bolnici nakon njegovog pokušaja kastracije.

Otkako je transrodni pokret skupio snagu i dospio u prvi plan vijesti, bilo je pozitivnijih i preciznijih uzora koji nestrpljivo pokušavaju rastjerati i izbrisati ove izmišljene likove. Čelnici zajednice, često poznate ličnosti iz zabavne industrije, iskoračili su i pomogli oblikovati novo, pozitivno putovanje za mlađu LGBT publiku. Ipak, horor je još uvijek jedno područje u kojem se transrodni lik, uglavnom transrodna žena, smatra mentalno bolesnim, zlim i podlim. Možda ćemo s vremenom imati svoju prvu transrodnu "završnu djevojku" koja će se približiti čudovištu i pobjednički ih pobijediti kao i mnoge djevojke cis-spola koje su došle prije nje. Međutim, sve dok autori filmova nisu spremni na taj korak, moramo podržati transrodnu zajednicu širom svijeta da se suprotstavi čudovištu neznanja i negativnosti.

 

Pročitajte više o nedostatku zastupljenosti LGBTQ zajednice u članku iHorror pisca Waylona Jordana ovdje; Godina je 2007.: Gdje su Queer horor likovi?