Ljubitelj kratkog užasa možda je upoznat s radom Damiana McCarthyja; stvorio je niz hladnih hlačica (što može povoljno mogu se naći na mreži), svi natopljeni atmosferskom napetošću. Sa Naredba za suspendovanje, u svom dugometražnom debiju, McCarthy gradi hladan irski horor s raspadajućom estetikom koja svaku scenu ispunjava strahom.

naredba za suspendovanje priča priču o usamljenom lutalici s djelomičnim gubitkom pamćenja koja prihvaća posao čuvanja psihološki problematične žene u napuštenoj kući na izoliranom ostrvu. Posao zvuči dovoljno jednostavno, ali postoji jedno veliko upozorenje. Mora ostati zaključan u kožnom pojasu koji je okovan za pod podruma trule kuće, ograničavajući mu kretanje kroz kuću i čineći bilo kakav bijeg nemogućim. 

Apsolutno sam volio film (koji je sada dostupan na Shudderu - možete pročitajte moju cjelovitu recenziju ovdje), pa kad sam imao priliku razgovarati s McCarthyjem naredba za suspendovanje, njegove inspiracije, skor za kosu i onu jezivu igračku zeca, jednostavno nisam mogao odoljeti. 

(Kliknite ovdje za gledanje prikolica)

Kelly McNeely: Tako da mi se svideo koncept naredba za suspendovanje. To su banane, svaki zaokret koje nabrajaju dok prolaze kroz sve detalje posla ... upravo su mi donijele tako veliku radost. Odakle ideja ovog filma?

Damian McCarthy: Pretpostavljam da sam se u smislu užasa uvijek pitao zašto nikad nisu izašli iz kuće? Znate, kuća je uklet. Zašto jednostavno ne odu? A postoje filmovi koji su to dobro odradili Zli mrtvac 2, znate da je most vani, pa ne mogu da odu - Bdenje je i dobra, znate, ljudi su smislili kreativne načine. Ali samo sam pomislio da je to za mene vrlo stara ideja koju sam imao, ideja da bi momak namjerno stavio ovu zapregu. Dozvoljeno mu je da šeta oko kuće, ali da ne ulazi u ovu prostoriju zbog dugog lanca, pričvršćenog za remen. A onda očigledno postaju jezivije stvari, odmah ste mu postavili ovu prepreku na putu da ode. I jednostavno sam mislio da bi to postalo mnogo zastrašujuće, jer bez obzira što mu se dogodi, ne može napustiti kuću. Ne može tek tako pobjeći, znate, nema mjesta u koje bi se mogao sakriti. Tako da sam samo pomislio da će to biti zanimljiv način da vidite možete li tako izgraditi neizvjesnost i učiniti ga još važnijim, ispuniti ga mnogo većom napetošću. 

Kelly McNeely: Mislim da to apsolutno stvara neizvjesnost. U filmu postoji težak osjećaj straha koji stvarno, jako volim. Mislim da je to mnogo učinkovitije od džampera, jer nikad ne popušta - ideja da ne može pobjeći. Zanima me u kojim horor filmovima uživate, šta vas inspirira? Gledao sam i neke vaše kratke filmove i primijetio sam im zaista mračnu, užasnu, turobnu kvalitetu.

Damian McCarthy: Za horor filmove, pretpostavljam da bih se više okrenuo pričama o duhovima, natprirodnom, poput vas, Hideo Nakata Prsten, Mislim da je jedan od najstrašnijih filmova ikad snimljenih. A onda volim Johna Carpentera Stvar. To mi je verovatno najdraži film. The Evil Dead 2, naravno, ali vjerojatno manje zainteresirana za, znate, mučenje i nasilje i slične stvari, iako ih još uvijek gledam. A onda slešeri, naravno, mislim da su slešeri vrlo zabavni. 

Ali pretpostavljam kad smo išli praviti naredba za suspendovanje, bilo je vrlo slično, pokušajmo ga čak upaliti i snimiti kao da je to više priča o duhovima nego nešto nasilno. Jer opet, bilo koja slika iz filma bit će momak, znate, u pojasu i lancu. Da je poliven crvenom i zelenom bojom, pomislili biste, u redu, bit će to neka vrsta filma mučenja poput Hostel. Ali da, pretpostavljam da je to nekako natprirodniji horor, definitivno. Tu bih sebe pronašao samo kao obožavatelja horora. 

Kelly McNeely: Da li je bilo nečega što je direktno inspirisalo film kad ste osmišljavali koncept i vizuale?

Damian McCarthy: Mislim da smo pogledali puno filmova Guillerma del Tora, samo zato što su tako lijepi. Mislim, ne, ne kažem da smo postigli nešto slično, ali to je definitivno bilo nešto o čemu smo u početku puno razgovarali samo u pogledu osvjetljenja i puno sjena i sličnih stvari. Žena u crnom bio je još jedan film koji smo pogledali kao referencu, jer opet, to je vrlo sumorna stara kuća u močvari s puno propadlih i oljuštenih tapeta i zahrđalih podnih dasaka, ovakve stvari. To je u velikoj mjeri bila estetika za kojom smo išli. 

Što se tiče priče, pretpostavljam da ne, pretpostavljam da je to zaista velika kulminacija baš svih horor-tropova koji mi se s godinama sviđaju. Mislim, ne silazi u podrum - on silazi u podrum. Mislim, on zaista čini svaku pogrešku koju biste mogli napraviti u horor filmu. U zidu je rupa - naravno da mora zabiti lice i vidjeti što je unutra. Pa čak i za početak, on stavlja ovaj uprtač dugim lancem, na ostrvu, sam. Pa da, mislim, stvarno je to jedna loša odluka za drugom.

Kelly McNeely: Želim na trenutak razgovarati s rekvizitima ako mogu, jer taj zec! Gdje ste našli tog zeca?

Damian McCarthy: Bio sam to samo pahuljasti bubnjarski zeko kojeg sam prije nekoliko godina našao na eBayu. Mislim da tog zeca imam otprilike sedam ili osam godina. I skinuo sam svo krzno i ​​pokušao da izgleda, znate, demonski i slično. I izgledao je kao Ewok iz Ratovi zvijezda kad sam završio, to uopće nije bilo zastrašujuće. Pa sam je odnio ovoj pozorišnoj dizajnerki - ona radi puno rekvizita i sličnih stvari za pozorište ovdje u Corku.

Doveo sam je u zeku i u osnovi sam rekao, možete li učiniti da ovo izgleda kao da se nekako raspada i da je vrlo staro? I donio sam joj neke slike s ovog vrlo starog Češki film iz 80-ih o Alisi u zemlji čudesa. I ima ovo stvarno čudno zaustavljanje i vrlo je uznemirujuće. I sjećam se ovog zeca u njemu - i vidio sam ga kad sam bio mali - i stvarno me je zalijepilo, način na koji se ovaj tip kretao, zec s džepnim satom i slično, ali bio je užasno uznemirujući. Pa sam joj donio njegove slike i neke druge stvari. A ona se u osnovi nekoliko tjedana kasnije vratila s onim što vidite na ekranu. Bilo je nevjerovatno, bio sam oduševljen. Kad smo ga prvi put dobili, imao je krzno po njemu. Ali trebalo nam je toliko vremena da dobijemo financiranje za film, sva kosa je jednostavno otpala - oćelavio je.

Kelly McNeely: Možete li razgovarati malo o lokaciji snimanja? Je li ovo zapravo pucano na tom ostrvu? Ako je tako, pretpostavljam da bi bilo nekih izazova s ​​izlaskom tamo ...

Damian McCarthy: Ne, srećom nismo pucali na ostrvu, ja sam iz West Corka na jugozapadu Irske. Tako smo pronašli - u osnovi - veliku praznu zgradu sa stražnje strane ove kuće. To je velika turistička atrakcija u Bantryu - odakle sam i ja - zove se Bantry House. Imaju stražnje staje koje su potpuno prazne. Izgradili smo ... Mislim da je 70 ili 80% onoga što vidite na ekranu skup, puno sve trule građe i svega ostarelog da izgleda staro i propadajuće i raspada se. I mislim da u filmu postoje samo dvije sobe koje su, znate, stvarne lokacije u kući. Srećom po nas, bili su tamo na setu, kretalo se vrlo malo. Opet, ovo su sva budžetska ograničenja, jer smo imali tako malo vremena i novca da se sve to nekako moralo dogoditi na jednom mjestu. Ostrvo je - samo ostrvo koje vidite u filmu - to je samo jedno od ovih ostrva u blizini obale Zapadnog Korka. A vi samo napravite da izgleda kao da snimamo vani. Ali ne mogu zamisliti da moram svako jutro putovati tamo. Bilo bi teško. 

Kelly McNeely: Rezultat Richarda Mitchella je podizanje kose. Kako je došao na brod? Jer znam da se rezultat prilično razlikuje od ostalog posla koji je obavio. Ali zvuči vrlo slično muzici koju koristite u kratkim hlačama. Jeste li puno usmjeravali glazbu ili je on nekako sam trčao s njom? Kako je to došlo do izražaja?

Damian McCarthy: Da, Richard je imao najveći utjecaj. Richard mi je pravio desnu ruku naredba za suspendovanje, Mislim da bez njega ne bi bilo ono što je bilo. Bio je briljantan, čak i u pogledu montaže i pripovijedanja, i sve su mi to bile od velike pomoći. Mislim, on se bavi tim poslom, otprilike preko 30 godina. Dakle, bio je sjajan vodič za to. Što se tiče muzike, mislim da nije radio nijedan horor film. Ne znam ni da li je bio ljubitelj horora ulazeći u ovo. Sad je - sada voli horor. 

Ali pretpostavljam da je imao puno čudne muzike u evidenciji. I upravo smo slušali puno ovih eksperimentalnih stvari koje je on radio, Mislim da bismo to shvatili, oh, to bi bilo sasvim dobro. Ali morali bismo, znate, on na tome morati poraditi ili bi imao ideje kako bi se više prilagodio sceni. I upravo je otišao odatle. Potrajali su mjeseci, trebali su mjeseci samo pokušavajući shvatiti - pokušavajući ispraviti ton. Nikad da to ne bude preterano užasno ili previše uznemirujuće. Mislim, to je ponekad bila bitka, jer ja sam bio Richard, ovo uopće nije zastrašujuće. Bio je poput, znate, vjerujte mi, moramo ljude olakšati tome. Dakle, za to je, da, bio potpuno u pravu. A u filmu postoje dugi dijelovi u kojima nema dijaloga. Zaista se oslanja na rezultat. Pa znate, u to se moralo uložiti posao. I jeste. Napravio je fantastičan posao.

Kelly McNeely: To je fenomenalan rezultat. To je tako duboko uznemirujuće. A jedna od stvari koju volim i u filmu je to što je to savršena oluja "Ne hvala". Svaki detalj koji se pojavi je baš kao, ne, ne, ne, ne, ne, ne. Jeste li imali još ideja? Jeste li ikad došli do točke koja vam se sviđa, trebao bih prestati dodavati ovu masivnu listu za pranje rublja koja nije? Ili ste morali nastaviti s tim?

Damian McCarthy: Mislim da nismo ništa rezali. Mislim da nismo rezali više stvari na koje on ne bi trebao pristati, jer kad donese sve te loše odluke, ode na ostrvo koje obuče. Ali pokušao sam to ubrzati u uređivanju u smislu kada ih momak prebaci na ostrvo i kaže u redu, sad mi trebate obući ovaj remen i zaključat ću vas u ovaj lanac.

Taj razgovor koji vode tamo gde je on, pa, ja ga ne stavljam - ovaj napred i nazad - trajao je duže. Ali opet, taman kad uređujete i kad nekako vidite što glumci rade, to je kao da mi ne trebaju toliko da me uvjeravaju. I to je horor film. Dakle, ne bi trebalo sve to shvatiti ozbiljno. Znaš, mislim da bi to trebao imati, idi s tim, samo malo idi s tim.

Ali ne, nije bilo ničeg drugog. Mislim da je postojala jedna scena i mi smo je snimili, ali zapravo nije uspjela. Spoiler, pretpostavljam, ali je pobjegao iz kuće, ali mora se vratiti. Pucali smo u šumu gdje je pokušao pobjeći. I svi zvukovi lisica zatvarali su se u njega. I ne znam, činilo se da se pretvorilo u to Projekt vještica iz Blaira oko pet minuta. Bilo je kao, recimo da je vani vrlo hladno. Mora se vratiti. I uspjelo je. 

Kelly McNeely: Da, zvuk lisica, inače, svaka čast za to. Jer nisam imala pojma da zvuče toliko poput, kako scenarij kaže, vrištanja tinejdžerki. To je zanimljiv način da se to opiše.

Damian McCarthy: -Da. Pa, moja sestra je živjela u Londonu, a uvijek ima lisica koje lutaju ulicama rano ujutro. Ako ih čujete, čudno je, vrlo su uznemirujuće. Znate, u Irskoj ovdje dolazi ideja o Bansheeu. To je zvuk lisice koja vrišti ili plače. 

Kelly McNeely: Očito ste snimili puno kratkih filmova, ali naredba za suspendovanje, Vjerujem da je vaša prva karakteristika. Imate li savjet koji biste uputili ambicioznim filmašima?

Damian McCarthy: Što se tiče kratkih filmova, kratki filmovi su jedini način na koji mislim krenuti, jer su tako dobra posjetnica da, znate, dođete do te značajke. Mislim, snimio sam film kao prije 11 godina Na kraju umire. A moj producent je taj kratki film gledao na Fright Festu u Londonu. I to ga je nadahnulo da krene u filmsku produkciju. Za početak, definitivno kratki filmovi i uvođenje na prave filmske festivale. To je definitivno najbolje mjesto za početak. 

Jer čak i kad je MPA došao da distribuira film, stupili su u kontakt da kažu, oh, znate, vidjeli smo da je to bio direktor Na kraju umire, od ovih kratkih filmova koje sam radio prije nekoliko godina i koji sam igrao na Screamfestu. I bili su nekako znatiželjni da vide što ste sada uradili s nekom glavom, jer su moji kratki filmovi bili tako jednostavni, nije bilo dijaloga, bilo je to kao da nekoga muče što god da je bilo, ili da ga nešto progoni. Dakle, definitivno važnost kratkog filma, nisam mogao ući dovoljno u to. 

A onda bih samo za snimanje igranih filmova rekao rad na scenariju. U tome je stvar jer ćete sve probleme pronaći kada uđete u uređivanje. To sam i inače pronašao, mislim da je to bio najbrži scenarij koji sam ikad sastavio. I to je zaista bilo zato što je financiranje bilo tu, ono malo financiranja koje smo se pojavili, i mislim da sam se toliko brinuo da to ne izgubim, bilo je kao, u redu, trebate da počnete graditi setove, i ja ću početi završavajući scenarij, znate, bilo je malo, pretpostavljam, samonametnutog pritiska da se ne izgubi šansa za snimanje priloga. Dakle, scenarij će biti važan.

A onda nakon toga, pretpostavljam, pravilno odaberite svoju posadu. Znate, radite sa ljudima koje poznajete. Pokušajte surađivati ​​s ljudima za koje mislite da biste mogli ići na odmor, s kojima biste mogli provoditi vrijeme. Znam da je to još uvijek posao i moraš imati i tu udaljenost. Ali apsolutno morate imati nešto zajedničko s ljudima i slagati se. I znajte da ste tu da radite istu stvar i, znate, proračuni su vam ograničeni i sve takve stvari. Da, mislim da je važno, znaš, dobro odaberi svoju posadu, poradi na svom scenariju. 

Kelly McNeely: A šta je bio najveći izazov prilikom snimanja naredba za suspendovanje?

Damian McCarthy: Posada bi rekla hladnoća - bilo je ledeno hladno. Tako da mislim da svaka slika iza kulisa liči na nekoga stisnutog s toplom vodom.

Kelly McNeely: kao The Evil Dead, gdje goriš namještaj do kraja snimanja?

Damian McCarthy: Zapravo jesmo (smijeh). Da, jesmo. Najveći izazov je postići ga ... Znate, savršeno smo ispunili naš budžet. Svakodnevno smo pogodili svoje vrijeme, jer sam imao sve storyboarde, sve i detaljno, tako da sam znao što želim. Moj direktor fotografije bio je dobro pripremljen - imali smo dva tipa pred kamerom i dvojicu za zvuk. Sićušna posada.

Najveći izazov osim toga bio je zeko koji je bio izuzetno težak. Neprestano se kvarilo. Bilo je tako, znate, čujete priče o ajkuli Ralje. Bili biste poput, u redu, akcije! A zeko bi trebao početi bubnjati, a vi shvatite da on jednostavno ... ništa, jer poput zupčanika koji je pukao u njemu ili je pukla žica. Pa da.

Da, mislim da je vjerovatno zeko bio. Mislim, ponekad sam htio da je udarim nogom preko sobe, jer bilo je kao, samo se opet zaustavlja, ponestaje nam vremena, a ti ih moraš otvoriti i pokušati pronaći nestale žica nakon pucanja. To je vjerojatno čudna, čudna žalba na ono što je bio najveći problem prilikom snimanja filma? Oh, zeko.

Kelly McNeely: Najveća diva na setu. 

Damian McCarthy: Da, bio je [smijeh]. Zapravo je bilo smiješno, jer kad smo završili, zadnji put kad ga vidite kako bubnja na filmu, to je posljednji put, zapravo nikada više nije bubnjao. Imamo jedan snimak Leile [Sykes] koja silazi niz stepenice i vidite ga tamo, a on bubnja. I rekao sam, u redu, imamo još jedan, znate, za svaki slučaj, kako god. I bilo je kao, ne, samo to je bilo to. Bio je gotov. Znate, nikad ne radite s djecom, životinjama i bubnjarima.