Ljubitelji Stephena Kinga već se više od nedelju dana postavljaju u redove da vide IT: Drugo poglavlje, druga polovica Andyja Muschiettija i Garyja Daubermana adaptacija Kingovog kultnog romana.

Odgovor kritičara i obožavatelja uglavnom je bio pozitivan, ali LGBTQ zajednica imala je stvaran i ne potpuno neutemeljen problem s novom adaptacijom i prikazom jedne od najbrutalnijih scena knjige, kao i postupanjem sa seksualnošću drugog lika.

Podrazumijeva se da će ispod ove crte biti spojleri za IT: Drugo poglavlje. Imajte na umu.

Svatko tko je pročitao knjigu zna priču o Adrianu Mellonu, mladiću homoseksualcu kojeg je grupa homofobičnih ljudi brutalno pretukla i na kraju bacila preko mosta, a dokrajčio ga je Clown Pennywise.

King je priču izvukao iz stvarnog gay-bashinga koji je imao dubok utjecaj na njega kad je pročitao slučaj, i iskoristio ga je kao primjer kako je Pennywise / IT i dalje utjecao na grad Derry, čak i dok je spavao. Scena je bila brutalna u knjizi, a jednako brutalno odigrana na ekranu u novom Muschiettijevom filmu.

Međutim, postoji jedna velika razlika između njih dvoje.

U knjizi je King ispričao priču kroz flešbekove, dok su basheri i Adrianov dečko prepričavali događaje koji su doveli do te noći. Također je otišao toliko daleko da nam je dao do znanja da su homoseksualni baseri zapravo kažnjeni za svoje zločine, čak iako su na nekom nivou policija i tužioci bili više na strani bashera nego Adrian.

Pravda za Adriana zadobila je tri osuđujuće presude za ubistvo s dvojicom punoljetnih muškaraca osuđenih na između deset i dvadeset godina zatvora.

S novim filmom vidimo da se ovaj zločin dogodio i on izravno postaje katalizator za Mikea Hanlona da dopre do Kluba gubitnika podsjećajući ih na zakletvu da se vrate u Derry i jednom zauvijek poraze Pennywisea ako on ikada ponovo ustane.

Kao i mnoge žrtve zločina iz mržnje, Adrian se više nikada ne spominje, a mislim da je za mnoge u queer zajednici ta stvarnost pogodila jako i brzo.

Napokon, slično kao u Kingovoj knjizi, to je gotovo prva scena u filmu. Neki su rekli da je trebalo doći s upozorenjem na okidač, ali i Muschietti i Dauberman već godinu dana govore o uključivanju scene, tako da nisam siguran koliko još upozorenja treba.

Drugi su istakli da je nedostatak kazne bio u najmanju ruku neodgovoran kad se ti zločini još uvijek svakodnevno događaju. Iako se slažem s ovim, nisam siguran da prolazak cijelog tog procesa priznanja i svega što je za sobom povlačio ne bi usporio film koji se već prikazivao gotovo tri sata u toku.

Bez obzira na to, čitav se proces osjećao kao da je vođen nespretno pokazujući brutalnost na način koji neki članovi publike očito nisu bili spremni vidjeti.

Međutim, dok se njihova queer publika odmarala od ove brutalnosti, Dauberman i Muschietti, iz bilo kojeg razloga, krenuli su dalje, kada su odlučili jednog od Gubitnika kodirati kao homoseksualca.

Za neupućene, queer kodiranje je postupak kojim scenarist ili redatelj ubacuje elemente u priču da bi implicirao da je lik queer, a da zapravo nikada nije potvrdio queer identitet lika. Queer kodiranje bilo je glavni oslonac za snimanje filmova tijekom Haysovog koda početkom i sredinom 20. stoljeća, na koje se više ne gleda kao na pozitivnu praksu i na kraju štetno za queer zajednicu.

Ako ste gledali film, onda znate da očito govorim o službenom nagovoru Kluba gubitnika Richieju Tozieru kojeg su Dauberman i Muschietti izabrali za gej.

Ono što je u ovom filmu najviše zabrinjavajuće, jest odnos koji uspiju stvoriti između neobičnosti i traume u pokušajima da dokažu lik našeg odraslog Richieja. Richiejeva seksualnost postaje žarište njegove "traume", ali opet, nikada zapravo adresirano iako nam je posvećeno toliko pažnje i razvoja za ostale likove.

Bill još uvijek pati od gubitka Georgieja i veći dio filma provodi pokušavajući zaštititi još jednog malog dječaka koji ga podsjeća na malog brata Pennywisea koji mu je oduzet.

Beverly je pretrpjela zlostavljanje od oca, a zatim odrasla da bi se udala za muškarca koji je bio jednako nasilan. Gledamo je kako donosi odluku da ga napusti, a osim toga ona dobiva sretan kraj, trčeći s velikim strijeljanim arhitektom Benom, koji, znate, više nije debeo i zato je vrijedan pažnje i voljenja, što je problem za razgovarati o drugom danu.

Hipohondrac Eddie Kaspbrak odrastao je da bi se oženio majkom - ista glumica je zapravo igrala obje uloge u filmovima. Stalno sisa inhalator, a njegova trauma je tamo da ga svi vide.

A Mike, nosač baklje, noseći težinu onoga što je Derry sposoban na vlastitim ramenima, istovremeno obrađujući smrt svojih roditelja dok je bio dijete, uvijek iznova prkosi Pennywiseovom utjecaju.

Ne Richie. Richiejeva "trauma" skrivena je na mjestu gdje samo on zna. Na njegovu nesreću, Pennywise također može pristupiti tom mjestu i koristi ga kako bi ga zadirkivao i izrugivao, gurkajući ga na javna mjesta glasno pitajući želi li igrati Istinu ili Dare.

U povratku gledamo kako Richie u arkadnoj igri igra simpatičnog mladića za kojeg se nažalost ispostavlja da je rođak Henryja Bowersa, pružajući nasilniku priliku da se razbaci oko svog omiljenog epiteta - započinje s „f“ i rimuje se s „torba“ ”- nekoliko puta dok Richie bježi.

To je vrlo popularna riječ u Daubermanovom scenariju. Jedan koji je možda koristio samo malo prečesto, čak i od likova koji ne bi trepnuli kad bi to izgovorili.

Naravno, nekoliko puta je dobacivano Adrianu dok su ga tukli, a zatim se iznova pojavljuje od Bowersa toliko da sam se počeo pitati nije li odrasli Richie krenuo prema istoj sudbini.

Kasnije vidimo mladog Richieja kako privija viseću mrežu u svom skrovištu, a Eddie se penje zabijući noge u lice svog prijatelja na što je Richie sumnjičavo ne izbaci jedan od njegovih uobičajenih zingera.

Tada vidimo Richieja kako nešto urezuje u drvenu dasku na starom mostu, hvatajući samo najkraći uvid u to što je.

Odrasli Richie potpuno je shrvan kad Eddie umre dok se na kraju filma borio protiv Pennywisea i slomi se ispred Losersa plačući prije nego što požali da je izgubio naočale. Njegovi prijatelji zaranjaju u vodu kamenoloma kako bi ih pronašli, što je, pokazalo se, sjajno vrijeme za Bev i Bena da razaznaju pod vodom, ali nije dobro vrijeme za Richieja da razgovara o tome zašto je tako nevjerojatno uzrujan zbog gubitak svog prijatelja.

Richie se u posljednjim trenucima filma vraća na svoje rezbarenje iz ranijih godina, produbljujući posjekotine koje su vremenom vremenom vremenom nestale i otkrivajući R + E čineći da sve one prethodne scene kliknu na mjesto za one koji nisu vidjeli znakove ranije.

Priznajem da me je prvo urezivanje dirnulo i još uvijek jesam.

Tek dan ili dva kasnije pogodilo me da su još jednom queer fanovi horora toliko izgladnjeli od mrvica reprezentacije u žanru da volimo da na komad drveta uzmemo dva inicijala i osjećamo se kao da Hranjeni smo obrokom od četiri slijeda.

Dalje, kada gledate tu određenu scenu kroz kodiranu leću nakon brutalnog gay udaranja u uvodnim scenama filma, gotovo se osjeća kao da su Richiejeva neobičnost i queer publika filma iskorišteni za emocionalnu hranu jednom u žrtvi i dva puta u nesretnoj ljubavi.

Da budem jasan, ne vjerujem da su Dauberman ili Muschietti namjeravali nanijeti štetu queer zajednici. Zapravo, vjerujem da je moguće da su zapravo pokušavali unijeti malo reprezentacije u žanr.

Dva puta sam kontaktirao Daubermanovu predstavnicu dok sam planirao ovaj članak, ali od njegovog pisanja nisam imao odgovor.

Istina je da na svijetu ima puno 40-godišnjaka koji se još uvijek nose s činjenicom da su na neki način queer i koji još nisu izašli, niti postoji razlog da bi morali požuriti i učini to. Izlazak je izuzetno ličan i nešto što će vam većina članova zajednice reći da moramo iznova i iznova raditi u svom životu.

Gledajući unazad IT: Drugo poglavlje, Ne mogu a da ne pomislim da, ako su pisac i redatelj mogli donijeti odluku da doda ovaj element Kingovoj priči, mogli bi jednako lako dati Richieju trenutak kada se suprotstavio Pennywiseu, posjedovao njegov identitet i uzeo neke od moć zlog bića nad njim. To se nije moralo dogoditi pred njegovim prijateljima ili bilo kim drugim, ali moglo je biti vraški osnažujuća scena za Bill Hader svirati i gledati publici, bez obzira na njihov identitet.

Nažalost, kako stoji u najboljim vremenima u IT: Drugo poglavlje, njihovi napori čitali su se kao gluhi i u najgorem slučaju povratak u vrijeme kada je bilo mnogo draže skrivati ​​queer likove i štoviše queer ljudi u zamračenom kutu za rješavanje vlastitih problema bez pomoći zajednice ili saveznika.