Skloni smo razmišljati o 90-ima s nostalgičnom naklonošću - sve je tada izgledalo malo jednostavnije. Bilo je to razdoblje ekonomskog rasta, tehnološki razvoj je došao brzo, ali je i dalje imao taj pouzdani analogni štih, a pop kultura je pronašla svoje stope na pouzdanom mlađem tržištu.

Gledajući unatrag, neke su ponude filmova iz 1990-ih postale pomalo bolno mjesto među ljubiteljima horora kad se naslanjaju na teške udarce poput Tišina Jagnjeta i sedam. Ali autorica Alexandra West podsjetila je na sve načine na koje je tinejdžerski horor ciklus 1990-ih bio snažan i važan razvoj za žanr.

Kao suvoditelj briljantnog The Fakultet horora podcast, spisateljica za nekoliko publikacija (uključujući njenu prvu knjigu, Filmovi nove francuske krajnosti: Visceralni horor i nacionalni identitet), i predavačica filma i pozorišta u školama širom Ontarija, Quebeca i Cambridgea u Massachusettsu, Alexandra West zna svoja sranja.

Njezina najnovija knjiga, Tinejdžerski horor ciklus 1990-ih: Final Girls i nova holivudska formula, upušta se u seciranje visine žanrovskih ponuda horora iz 1990-ih - uključujući Vrisak, zanat, Buffy ubojica vampira, strah, fakultet, znam što ste radili prošlog ljeta, besposlene ruke, konačno odredište, I još mnogo toga.

Akademikovim okom i srcem zaljubljenika u horor, West raspravlja kako je tinejdžerski horor ciklus 1990-ih bio i proizvod i reakcija na svoje vrijeme.

U postreganovsko doba, mladi u Americi gazili su konzervativni poticaj ka „američkom snu“ koji ih se više nije primjenjivao niti privlačio. Hladni rat se približio kraju i djeca širom zemlje su "Smrdjela poput duha tinejdžera", dok se pokret Riot Grrrl širio brzo kao i LA nemiri. Kao što West kaže, "Amerika više nije imala preteću destruktivnu silu, već samo sami Amerikanci".

Formulani slešeri 70-ih i 80-ih propadali su - zlatni standardi poput Michaela Myersa i Jasona Voorheesa jednostavno nisu imali istu težinu. Studiji su shvatili da žene koje gledaju filmove snose odgovornost za polovinu - ako ne i više - svoje publike. Ako će horor i dalje biti tržišni žanr, morao se prilagoditi artikuliranju strepnji, strahova i vrijednosti svoje publike kroz novu Final Girl.

West objašnjava: „Ovi ženski likovi više nisu bili samo pametni, ljubazni, raspoloženi ili sretni, kao što su to bili u prethodnim inkarnacijama horor filmova Final Girls; oni su se kretali svojim sopstvenim složenim moralom u društvu koje više nije znalo šta da vrednuje “.

Wes Craven's Screamna primjer, pronašla je savršenu novu finalnu djevojku u Sidneyu Prescottu. Dok su „pravila“ Scream (i, zatim, horor žanr u cjelini) kažu da je predbračni seks u osnovi smrtna kazna, Sidneyino putovanje je osnaživanje žena - daleko je progresivnije i seksualno pozitivnije. Kao što West kaže, "Devedesetih godina Finalna djevojka mogla bi imati seksualni sporazum, ali i uništiti one koji joj pogriješe".

Tinejdžeri iz horora 90-ih odgovarali su za grijehe svojih roditelja i zajednica - suočili su se sa zlikovcima s duboko ličnom osvetom. Prošla su vremena glomaznog stranca; stvarnu opasnost predstavljao je anonimni dobroverni ubica u njihovom susedstvu.

West opisuje kako je intertekstualnost oblikovala nova pravila horora i kako je baza publike u porastu s raspoloživim prihodom preusmjeravala način na koji su filmovi plasirani na tržište.

Film je bio više od zabave - bio je potrošni proizvod koji je mogao prodati svoju muziku, modu i životni stil, zajedno sa svojim kućnim video izdanjem.

Ovi vrući novi trendovi u teroru postali su dostupni onima izvan žanra, istaknuvši popularna, poznata lica koja se vide na TV-u (mislim, pogledajte samo dizajn plakata).

No, ispod glavne, sjajne površine tinejdžerskog horor ciklusa 1990-ih, i sami filmovi bavili su se stavovima prema seksualnosti, popularnost, društveno prihvaćanje i često zanemarivana težina preživljavanja. Franšize su istraživale posljedice nasilja i trajni utjecaj tih traumatičnih događaja.

West s ljubavlju radi kroz tematski povezane filmove kako bi pošteno predstavio njihove trajne vrijednosti i iskrene nedostatke (na primjer, rasni tokenizam i kako Strašni film borio se protiv tih tropova uokvirujući intertekstualnost kao komičnu parodiju).

Ona se uključuje u sudjelovanje studija u svakom filmu na način koji pomaže objasniti kako su ti filmovi nastali, nudeći određeni uvid u stanje današnje industrije.

Tinejdžerski horor ciklus 1990-ih: Final Girls i nova holivudska formula istresa dijelove slagalica horora usredsređenih na tinejdžere iz 1990-ih i vješto ih raspoređuje kako bi stvorili kohezivnu sliku - koja izgleda dramatično drugačije od onoga što je upravo prikazano na kutiji.

Ako ste ikada slavili takve filmove Scream dok jadikujete nad nemilosrdnim horor franšizama, ako imate bilo koji mišljenja o Final Girls, ili ako se jednostavno zateknete da želite nešto više od onih nostalgičnih filmskih večeri 90-ih, morate pročitati ovu knjigu.